Page 76 - STAV 55 24.03.2016.

KULTURA

Novi film braće Coen
POSLJEDNJI DANI
Piše: Mirza SKENDERAGIĆ

muscha, najvažniji predstavnici “ZLATNOG DOBA”
raća Joel i Ethan Coen godinama su,
uz Quentina Tarantina i Jima Jar-

Bameričke mainstream kinematogra-
du na Sundance Film Festivalu za Suvišnu HOLLYWOODA
fije koji na aparatima održavaju Hollywo-
od. Od kada su 1981. godine osvojili nagra-
okrutnost (Blood Simple), Coenovi sve rade
zajedno (režiju, scenarij, produkciju, čak i Hail, Caesar!, režija: Ethan i Joel
montažu) i često se potpisuju pod pseudo-
nimom Roderick Jaynes. Tom mračnom i Coen; uloge: Josh Brolin, George
napetom pričom o vlasniku bara u Texasu,
koji unajmi privatnog detektiva da mu ubi- Clooney, Scarlett Johansson,
je ženu i njenog ljubavnika, postavljeni su Ralph Fiennes, Channing Tatum,
temelji filmskog izražaja ovog “dvoglavog
režisera” – estetiziranje nasilja, intrigantni 2016. godina, budžet: 22 miliona,
i satirični dijalozi, stilizirani likovi (teško
zamislivi u stvarnosti, ili možda nisu), dina- zarada: 53,2 miliona dolara
mična režija, pažljivo odabran soundtrack i
posveta nekom od “američkih” žanrova – ve-
sternu, komediji, film noiru, gangsterskom te važnost scenografije, kostima i rekvizi-
filmu – uz često kombiniranje svih žanro- ta. Upravo se ovim, danas gotovo izumrlim
va istovremeno i uz posebno zanimanje za filmskim elementima i stilskim odrednica-
američku folk-muziku. ma, svakako suprotnim filmskom izražaju
Većinu ovih izražajnih sredstava moguće braće Coen, bavi Ave, Cezar!.
je prepoznati i u filmu Ave, Cezar!, najavlje- Braća Coen nikada nisu marili za kla-
nom kao kombinaciji filmova Ko je ovdje lud? sične junake, za likove koji uspješno svla-
(O Brother Where Art Thou) i Veliki Lebowski davaju prepreke. Njih su zanimali gubit-
(The Big Lebowski), dvjema njihovim najre- nici i prokletnici uz pomoć kojih uspješno
prezentativnijim komedijama. Radnja novog oživljavaju drugačiju, nasilniju, ali i duho-
filma smještena je u Hollywood pedesetih vitiju i sretniju sliku Amerike od one koju
godina, u kojemu su svi reflektori upereni nudi moderni Hollywood. Kao i u njiho-
prema slavnom filmskom studiju “Capitol vim prethodnim reprezentativnim ostva-
Pictures”. Eddie Mannix (Josh Brolin) ta- renjima (Millerovo raskrižje, Barton Fink, narativnih segmenata. Prepoznatljivi “coe-
kozvani je hollywoodski fikser koji pomaže Fargo, Čovjek kojeg nije bilo, Nema zemlje za novski nesporazum”, kao njihovo univerzal-
da snimanje novog, spektakularnog filma starce, Inside Llewyn Davis), glavni protago- no dramaturško sredstvo u stvaranju zapleta,
o Isusu Kristu i antičkom Rimu, u kojem nist u filmu Ave, Cezar! jeste čovjek (Eddie u ovome ostvarenju djeluje kao kolateralna
glumi popularni, ali i vječno pijani glumac Mannix) u krizi savjesti, koji, razapet iz- šteta otmice ili njen logičan slijed, a ne kao
Baird Whitlock (George Clooney), prođe bez među vanjskog nemoralnog prljavog okru- progresivni pokretač radnje. Odsustvo kohe-
poteškoća. Sve se zakomplicira kada glavnu ženja i unutarnjeg glasa istine, pokušava rentne i uravnotežene dramaturške cjeline
zvijezdu kidnapira misteriozna grupa otmi- pronaći smisao postojanja. Paletu likova utjecalo je i na vjerodostojnost dijaloga čija
čara sačinjena od komunista iz Hollywooda, sličnih nijansi, stvorenih ironijom, čine i ironijsko-sarkastična dvosmislenost često
koja puštanje uvjetuje ideološkim promje- kauboj Hobie Doyle (Alden Ehrenreich), ostaje nedorečena i nejasna.
nama u filmskoj industriji. Coenovi svoju koji kao netalentirani glumac predstavlja Kao postmodernistički filmski autori,
filmsku smjesu “začinjavaju” homoseksu- hollywoodsku eksploataciju fizičke ljepote Coenovi do posvete hollywoodskoj celuloid-
alizmom, preljubom, kaubojima, religijom, kao univerzalnog i jedinog bitnog glumač- noj tradiciji dolaze uz pomoć njihovom stilu
žutom štampom, teorijama zavjere, spaja- kog parametra (isti James Dean), predivna svojstvene ironije te, u suštini, ismijavajući
juću intertekstualno i metafilmski dramu, i uvijek nasmijana morska sirena (Scarlett period klasičnog Hollywooda, oživljavaju žal
mjuzikl, vestern, krimić, spektakl. Poput Johansson) koja izvan vode pije, puši, psuje za vremenom kada se jedno mjesto nazivalo
većine njihovih filmova, i ovaj se bavi važ- i traži zamjenskog oca za svoje nerođeno “fabrikom snova”. Otkrivajući mračne tajne i
nim poglavljem američke popularne kultu- dijete, Baird Whitlock kao plačljiva i smu- intrigantne teorije zavjere filmske industrije
re – zlatnim dobom Hollywooda iz sredine šena glumačka legenda koja utjelovljuje koje se odigravaju iza kamere, Ave, Cezar!
20. stoljeća, a koje je donijelo razvoj novih lik rimskog junaka te novinarke blizanke slavi posljednje dane hollywoodskog “zlat-
filmskih stilova i metoda, te neponovljivu u borbi za “pravom” stranom skandala. nog doba”, kada je naizgled savršena i gla-
kreativnu dominaciju američke kinemato- Uz zanimljive metafilmske dosjetke i murozna “fabrika” počela pokazivati svoje
grafije. Filmska izražajna sredstva karak- uspješna narativna rješenja filma unutar pravo lice. Današnji Hollywood i besmi-
teristična za tadašnje hollywoodske filmo- filma (snimanje velikog spektakla A Tale of sleni blockbusteri sa specijalnim efektima,
ve, poznata kao “klasična hollywoodska the Christ – omaž klasiku Ben Hur), ostvare- kao njegov najčešći proizvod, predstavljaju
priča”, jesu čist žanr, linearna narativna nju Ave, Cezar! nedostaje precizniji drama- konačni kraj tog nadasve čarobnog i nikada
struktura, detaljna karakterizacija likova, turški fokus i snažnija povezanost zasebnih do kraja dosanjanog putovanja. n

76 24/3/2016 STAV