Page 67 - STAV broj 400

je, po tadašnjim teorijskim načelima, trebalo biti sugestivno Hassan
i refleksno te prezentirati samo sebe, neovisno od vanjskog Massoudy,
vizuelnog poticaja, a svaka trodimenzionalnost smatrala se Bolji od
bisera i
koketiranjem s klasičnom umjetnošću. Islamska kaligrafi- koralja je
ja savršeno dobro nalegla je na takva promišljanja te je ne- gest jednog
sumnjivo dala novu dimenziju savremenim apstraktnim čovjeka
prema
tendencijama. drugom
Jedan od prvih koji je počeo tretirati kaligrafiju kao izra- čovjeku,
žajnu apstrahiranu formu bio je umjetnik Hassan Massoudy, 2008.
koji tome prilazi krajnje ambiciozno eksponirajući kaligra-
fiju do njenih krajnjih granica. Rođen u Iraku 1944. godine,
u svojim ranim godinama započinje “kaligrafsku avanturu”
učeći kod tadašnjih majstora pisma u Bagdadu. Iz Iraka odlazi
u Francusku gdje u Parizu studira na Ecole des Beaux-Arts.
Hassan Massoudy ističe: “Gestovi kaligrafa postaju
otvoreni prostor, pozdravljajući riječi pjesnika i maštu po-
smatrača.” Drugim riječima, značenje može biti važno, ali
isto tako važna je i forma koja je prepuštena vizuelnom
uživanju posmatrača koji savremenu kaligrafiju doživljava
na svoj način. Kroz vizuelno eksperimentiranje umjetnik
kreira osjećaj ravnoteže između stroge discipline kaligrafi-
je i umjetničke slobode. Koristeći energične linije, snagu
gesta i gracioznosti, umjetnik daje slovu (harfu) vizuelnu
slobodu i apstraktnu formu, koja samo djelomično podsje-
ća na originalno slovo.
Dok je u klasičnoj kaligrafiji harf strogo definiran obli-
kom i proporcijama, u ovom slučaju umjetnik izdvaja slovo
i daje mu slikarsku dimenziju. Kompoziciju umjetnik do-
datno gradi s tekstovima iz poezije ili citatima koje ga in-
spiriraju. Njegovi radovi sadrže tekstove raznih pisaca, od
pjesnika Charlesa Baudelairea i filozofa Jean-Jacquesa Ro-
usseaua do Vergilija. Njegov kolorit obuhvata čiste i jarke
tonove žute, narandžaste, crvene, plave i zelene boje, koje
kombinira s crnim tekstom. Time postiže kontrast i daje Hassan Massoudy,
jačinu ekspresije glavnoj grafičkoj formi. Čistoća i jasnost Ljepota ce spasiti
formi podsjećaju na grafike, kao da su apstraktne forme slo- svijet, 2008.
va otisnute, a ne naslikane.
Radovi su mu uglavnom monokromatski, gdje prevlada-
va jedna boja; naprimjer, kad pogledamo rad “Čovjek gradi
previše zidova i premalo mostova” iz 2016. godine, vidimo da
umjetnik koristi plavu boju te potezom širokog kista postiže
osjećaj svjetlosti i tonaliteta, dok u radu “Ljepota će spasiti
svijet” iz 2008. godine koristi jarko crvenu boju. Ponekad
Massoudy koristi i kombinaciju boja ili tonova unutar jed-
nog poteza. To možemo primijetiti u radu “Bolji od bisera
i koralja je gest jednog čovjeka prema drugom čovjeku” iz
2008. godine, gdje su u istom potezu zelena i crna boja, što
formi daje dubinu. n

Jedan od prvih koji je počeo tretirati
kaligrafiju kao izražajnu apstrahiranu formu
bio je umjetnik Hassan Massoudy, koji tome
prilazi krajnje ambiciozno eksponirajući
kaligrafiju do njenih krajnjih granica.
Rođen u Iraku 1944. godine, u svojim ranim
godinama započinje “kaligrafsku avanturu”
učeći kod tadašnjih majstora pisma u
Bagdadu. Iz Iraka odlazi u Francusku gdje u
Parizu studira na Ecole des Beaux-Arts.

STAV 4/11/2022 67