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如果作家没有独立的思想，写出来的作品势必 品最动人的还是“人物”。若干年后，作品也许已
面临评判：这部作品对社会的价值、对读者的意义 经记不得了，但唯一能让我们记住的是人物，是人
在哪里？作家的所思所想，人文价值观是什么？想 的某句语、某些行为，或某种性格。塑造任何人物
对世界表达什么，倾诉什么？ 形象，最后都要上升到生命意识。只有把一个人放
作家要建立自己强大的思想体系，首先要从人 在生命的天平上称的时候，才能真正感受到他的重
格建立开始，从对朋友的了解和认证开始。作家心 量是否足够。
里也许不需要装得下多少高山和湖泊，只要能装得
下“人”即可，能甄别出朋友，好人和坏人，建立 五、作家必须要过语言关
自己的思想体系，形成自己的人格和美学，修炼性
情，提升审美，进而打开眼界和格局。 语言关，是作家最重要、也是最基础的一关。
石钟山坦言，即便在从事小说创作30多年后，他依
关于如何写作的技术问题 然会在语言上纠结和矛盾，字斟句酌，力求做到准
确，形象，生动。
四、小说要塑造人物，在人物画廊里留下一笔 现实中，很多作家都没有过语言关，这样会给
读者造成阅读障碍。表达的意思南辕北辙，没有起
好的小说，既要讲好故事，又要塑造好人物。 到文字该有的作用。初学写作的人，尤其要注意，
塑造人物听起来很简单，每个小说都有人物。 要使用描述性语言，而不要用交待式语言。
作家在写作时要思考，现有作品中有没有出现 “接受美学的创始人之一伊塞尔，把各种著作
过类似的人物？塑造这个人物的必要性和意义是什 区分为一般性著作和文学著作两大类。在文学著作
么？会不会产生符号性的人物？能否在世界人物画 中，为了创造可感的艺术形象，作者必须使用生动
廊里，拥有一席之地？ 的、具体的形象化语言。这种语言，称为【描写性
张艺谋之所以被称为大师，很重要的一点，他 语言】，以区别【解释性语言】。”
的作品中塑造了很多“一根筋式”的人物，魏敏 小说的魅力，在于叙述引人入胜。曾经流行过
芝，秋菊，老井……每个小人物，都是跟命运斗到 的意识流写作，使用长句不断句，语义模棱两可。
底的人。这也迎合了上世纪八九十年代，中国从集 石钟山建议，在力所不逮时，尽可能使用短句。要
体无意识到凸显人的个体化的时代进程，人们开始 把握语言的节奏，才能给读者带来冲击。如果作者
追求自我的表达和个人的价值。 心里没有节拍，表达的思想和脉络就会不清楚。
记住，你的作品塑造的人物，是你想对世界倾 在语言的使用上，石钟山还强调，作家要学会
诉的，是独特的这一个，而不是芸芸众生的又一 运用闲笔，闲笔写风土人情，闲言写人物环境，闲
个。比如鲁迅塑造了祥林嫂，那种碎碎念，略带神 心刻画主题。
经质的人物形象。作家要思考的是，属于你的那个
人物是什么样的形象。当你具备了独特的诠释， 六、小说创作要讲求“三个真实”与“三个严谨”
哪怕这个人物身上80%是类型化的，20%是个人化
的，那这个人物也是属于你的。你在世界文学画廊 石钟山谈到，小说创作要讲究三个真实：情感
里增添了一个人物色彩。事实上，大部分作家都是 真实，细节真实，环境真实。首先，作家的情感要
重复性的劳动。 真实；作品的细节也要真实；最后，大环境大背景
石钟山在《作家的责任》一文中讲到，一部作 也要真实。凡是故事雷人的，匪夷所思的，读着读
品成功与否，不在于故事多精彩、情节多曲折。作 着就飞走了。作家要努力挣脱生活，但也要还原生
28 洛城作家 第三十二期
