Page 229 - m
P. 229
الملف الثقـافي 2 2 7أن تخلق من القهر مسرحً ا ثوريً ا.. القهر الذي يعانيه أبناء وطنه، للمسر ِح منذ نشأته رموز
أوجستو بوال يجعل من غير المرئي بطلً فلفت الانتباه كناشط ثقافي،
نسمة عودة وكانت السلطات العسكرية أيقونية عدة تختلف باختلاف
في البرازيل خلال الستينيات زمنها وما تقدمه من أفكا ٍر
تنظر للأنشطة الثقافية ثورية ،ولا شك أن البرازيلي
كخطر وتهديد ،كما فرض أوجستو بوال أحد أهم
النظام العسكري رقابة رموز المسرح العظام ،ليس
شديدة على المسرح ،لهذا فقط لكونه مخر ًجا مسرحيًّا
تم اعتقاله وتعذيبه ببشاعة متفر ًدا ومن ِّظ ًرا صاحب
لدرجة صدور حكم الإعدام نظرية مسرحية خاصة
في حقه ،ثم ُخفف الحكم إلى للغاية ،لكن لأن دوره شمل
النفي خارج الوطن ،فذهب فئات من المتلقين المختلفين،
بوال إلى الأرجنتين ،ثم منفاه وخاطب جمهو ًرا لا يمتلك
الاختياري لأوروبا.
يعد عام 1973هو البداية رفاهية الذهاب للمسرح ..لقد
الفعلية لبوال في العمل أخذ أوجستو بوال المسرح
المسرحي ،حيث اتخذ من نفسه حيث يكون المتفرج
المسرح وسيلة لمحو الأمية في المعدم المقهور ،ليمنحه صو ًتا
البيرو ،وقام بأساليب عمل ووسيلة للتعبير عن نفسه
مختلفة طبقت في المصحات وقهره وأزماته اللانهائية.
إن ثورية بوال المسرحية
العقلية والقرى المعدمة والمدن تكمن في إنسانيته الشديدة
الصناعية ،ومن هذه التجربة
وفنه الحقيقي وحبه وشغفه
كون مفهو ًما نظر ًّيا حول بالمسرح ،كما أنه لم يهتم
المسرح شرحه في مؤلفاته بالتحقق المادي من مال
مثل ..مسرح المقهورين وشهرة بقدر ما ك َّرس حياته
الصادر عام ،1975ثم ليجعل من المقهورين لأول
كتاب (ألعاب للممثلين وغير مرة في حياتهم مرئيين
الممثلين) والذي شرح في ومسموعين.
تمارين فرقته المسرحية، ُولد بوال ()2009 :1931
والكتاب الثالث حول تقنيات في ريو دي جانيرو
مسرحه كما طبقها وهو بالبرازيل ،وقد درس
(قف ..إنه سحر) ،وأخي ًرا الهندسة الكيميائية في
كتاب (قوس قزح الرغبة) جامعة كولومبيا ،ثم درس
الذي شمل منهجه في المسرح المسرح في الولايات المتحدة
الأمريكية ،بعدها عمل في
والعلاج. مسرح أرينا في ساو باولو.
يعتمد مسرح المقهورين على
اسكتشات تعرض وقائع ما كان للظروف السياسية التي
تشكل نقطة انطلاق للعرض نشأ بها بوال دو ًرا رئي ًسا
في تفجير حبه للمسرح
الذي يتطور حسب ردود والتعبير من خلاله عن كل
