Page 88 - 31- ميريت الثقافية- يوليو 2021

‫العـدد ‪31‬‬ ‫‪86‬‬

‫يوليو ‪٢٠٢1‬‬

‫فيها‪ .‬يحضر معه قطعة قماش مبلولة‪ ،‬يمسح بها جبهته‬ ‫الأصل المُتمثل فى القاعدة؟ كانت الأسئلة تضربه بعنف‪.‬‬
‫وشفتيه ثم يطعمه ويسقيه‪ ،‬بالتواطؤ الصامت‬ ‫وتهشم ْت كل الإجابات على صخور الشك‪ .‬نظر للجالس‬
‫مع جندى الحراسة‪.‬‬ ‫أمامه بتمعن‪ .‬يرى صورة الجلاد ثم يرى صورة المُنقذ‪.‬‬
‫آه يا شاويش كساب! ماذا تفعل بى؟‬ ‫وفجأة ‪-‬كأنما يهرب من حيرته‪ -‬سأله (إنت بتعمل إيه‬
‫نجاتى وكل الذين رفضوا الهتاف‬ ‫هنا؟) قال الآخر (أنا صاحب المطعم يا باشا) أطلق المزيد‬
‫للجلاد الأكبر‪ ،‬وتح ّملوا التعذيب‬
‫كانوا عجزنا‪ ،‬وكانوا ‪-‬أي ًضا‪-‬‬ ‫من الضحكات الساخرة (باشا! أنا الذى كن ُت أحضن‬
‫رمو ًزا لقوة صلابتنا‬ ‫عروسة التعذيب واسمى الثلاثى ولد ابن كلب ابن قحبه‪،‬‬
‫(*) ماذا تريد منى‬ ‫أصبح ُت الآن باشا!) سأله (من شاويش لصاحب مطعم؟‬
‫أيها الجلاد المُع َذب‬ ‫إزاى دا حصل؟) ر ّد بعفوية (لما خرج ْت علا المعاش‪ ،‬بع ْت‬
‫بضميره والمُع ِذب‬
‫للآخرين؟ كيف‬ ‫الأرض اللى ورثتها‪ .‬شغلى فى الشرطة نسانى الفلاحه‪.‬‬
‫استطع َت أ ْن‬ ‫فتح ْت دكان السمك‪ .‬عن إذنك أشوف الزباين)‬
‫تضغط أربعين‬
‫عا ًما فى لحظة؟ ها‬ ‫تركه لضربات الموج وللذكريات‪ .‬فرح عندما أخبره‬
‫نحن نشرب البيرة‬ ‫المخرج أ ّن التصوير الخارجى سيكون فى الإسكندرية‪.‬‬
‫بالقرب من الشاطىء‬ ‫ها هو فى المكان الذى شهد مولده وطفولته وصباه وحبه‬
‫فى الإسكندرية ومعنا‬
‫نجاتى المدفون فى‬ ‫الأول‪ .‬تن ّهد بعمق وعيناه تتابعان ضربات الموج فى‬
‫البراز‪ .‬وها أنت الجلاد‬ ‫لحظلت نزواتها‪.‬‬
‫تطعمه وتسقيه‪ .‬أهو‬
‫زمن الخراء المعجون بالنبل‬ ‫انتبه على اقتراب أحد العمال ومعه زجاجت ْى بيرة‪ .‬بعده‬
‫والتوحش؟ أهو الصراع‬ ‫جاء صاحب المطعم‪ .‬سأله وهو يصب له البيرة عن‬
‫الأبدى بين خلق التعاسة‬
‫وابتداع البهجة؟‬ ‫زملائه وعن أحوالهم بعد خروجهم من المعتقل‪ .‬ثم ختم‬
‫شعر بالذكريات‬ ‫كلامه متسائ ًل (والأستاذ نجاتى أخباره إيه؟)‬
‫تخنقه‪ .‬وأ ّن البهجة‬
‫ما زال ْت كالنجوم فى‬ ‫آه!! لماذا تنبش فى بئر الذكريات؟ هل لتذكرنى بموقف َك‬
‫السماء تنتظر فارسها‪.‬‬ ‫معه؟ أم لتعيد فتح الجراح؟ نجاتى الأسطورة‪ .‬نجاتى‬
‫ق ّرر أ ْن ينهض ويبتعد عن هذا‬ ‫الذى كان ضمن الشيوعيين الذين رفضوا أ ْن يهتفوا وراء‬
‫المكان‪ .‬تمنى لو يختفى وجه‬ ‫الضابط فى طابور الصباح (عاش جمال عبد الناصر)‬
‫الجالس أمامه‪ ،‬ويختفى العالم‬ ‫ورفضوا أ ْن ُيغنوا (يا جمال يا مثال الوطنيه) نجاتى‬
‫كله أو يختفى هو من هذا العالم‪.‬‬
‫فاجأه الآخر قائ ًل (فين دحكتك يا أستاذ‬ ‫العامل لم يكتف بالرفض وإنما صرخ كما الأطفال‬
‫الذين لا ُيفكرون فى نتائج أفعالهم (إزاى عاوزنا نهتف‬
‫اللى زى دحكة الأطفال؟ مال وشك اتغير كدا مرة‬ ‫بحياة جلادنا؟) ولما رفض التراجع كان مصيره المحتوم‬
‫واحدة؟ يا سيدى آهى كانت أيام وغار ْت‪ .‬أيام وانته ْت‬ ‫فى اللوح المحفوظ فى دولة البطش‪ .‬أصدر قائد المُعتقل‬
‫أوامره‪ .‬يقول ك ْن فيكون‪ .‬ج ّرده الجنود من ملابسه‪ .‬بعد‬
‫وراح ْت لحالها) كاد يصرخ فى وجهه (لا يا شاويش‬ ‫ساعت ْين من الضرب بالعصى والسياط أنزلوه واق ًفا فى‬
‫كساب‪ .‬ما زال ْت التعاسة كلابات خانقة لكل أجنحة‬ ‫الحفرة العميقة المليئة ببراز وبول المعتقلين‪ .‬وأحضروا‬
‫البهجة‪ .‬لا يا شاويش كساب‪ .‬أنت قادر على صناعة‬ ‫جثة كلب‪ ،‬فكان هو والجثة فى وضع احتضان‪ .‬كانت‬
‫الأوامر أ ْن يبقى هكذا لمدة يوم ْين بلا ماء أو طعام‪ .‬لم‬
‫يظهر من جسده إلاّ رأسه وعينان شاخصتان متحديتان‪.‬‬

‫كنا ننظر إلى العامل نجاتى نظرة العاجز عن الفعل‪،‬‬
‫فيتع ّمق إحساسنا بالذل المعجون بالقهر‪ .‬بعد انتهاء فترة‬

‫العقوبة التى ح ّددها إله المعتقل‪ ،‬علم ُت من نجاتى أ ّن‬
‫الشاويش كساب‪ ،‬كان يتسلل كل ليلة إلى الحفرة المدفون‬