Page 237 - merit 36- dec 2021

‫‪235‬‬

‫الحركة وسرعتها شأنها‬ ‫ِم ْن َج ِدي ٍد‬ ‫اَأِبََولعْقَُمُيَََْملحفلابَِِّوراير ِْْدَبُمهحاِهتِ َ ََنُبدتا ِع ِِدميَي َْداْنظلة ََُهعن ََْْرمعواَِْرننِف َذَيِمدُْمنهَت»ََنب‪.‬ا ِعِثيَر ٍدة‬
‫َي ْل َت ِقي أُ َنا ًسا‬ ‫ويمكن اعتبار المقهى‬
‫شأن المدينة‪.‬‬ ‫ُي ْشبِ ُهو َن النَّا َس‬
‫« َكا َنت َأ ْرض َعالِيّة ُه َناك!‬ ‫َه َزا ِئ ٌم َص ِغي َر ٌة َغ ِزي َرة‬ ‫«أسطورة سينمائية» في شعر‬
‫ُت َحا ِص ُر ال َم َيا ِدي َن َوالنَّ َوا ِف َذ‬ ‫إبراهيم داود‪ ،‬فيها تدور‬
‫َو َب ْي ٌت َو َن ْه ْر‪..‬‬ ‫َو َض َح َكا ٌت ُم ْب َت َذ َلة‬ ‫ك ّل الأحداث ال ّسينمائيّة‪،‬‬
‫َو َأ ْش َجا ٌر َت ْح ُر َس ال ُأ ْف َق‬ ‫ُت ِط ُّل ِم َن ال ُّص ُح ِف‬
‫ال َأ ْش َجا ُر َكا َنت َض ِعي َف ًة‬ ‫وال ّشاشات»‪.‬‬ ‫وفيها يحتفي بال ّشخصيات‬
‫َو َل ِكنَّ َها َكا َنت َأ ْش َجا ًرا‬ ‫* ال ّنموذج ‪:2‬‬ ‫الهامشية‪( ،‬أبطال الواقع‬
‫ََوعاَكا َ َنشت ِفي ُغَه ْار َافلة ََّعضا ْوِر ُء ّي ٌة ُه َنا َك‬ ‫« َق َد َما ُه َت ْع ِر َفا ِن ال َّط ِري َق‬
‫ُيَهْل َذِقايَي َتالَعثَّسُرل َا َم‬ ‫َو َم َع‬ ‫الهامش ّي) ويهندس أدوارهم‬
‫َعا َش ِفي َها ال َّظل َا ُم‬ ‫َو ُه َو‬ ‫التّمثيلية في فيلم الحياة‪.‬‬
‫َو َس َك َن َها آ َباؤ َنا‬ ‫َع َل الّ ِذي َن َي َت َر َّب ُصو َن ِف‬ ‫ما قبل جيل إبراهيم داود‬
‫آبا ُؤ َنا ال ُف َق َرا ُء»‪.‬‬ ‫ال َّشا ِر ِع‬
‫َول َا َي ْع ِر ُف َع ْن ُه ُم َش ْيئًا»‪.‬‬ ‫كان ال ّشاعر المصر ّي يوظف‬
‫كثي ًرا ما يلجأ ال ّشاعر في‬ ‫وقد يكون المشهد اليوم ّي‬ ‫ال ّشخصيات المهمة ذات‬
‫نصوصه ال ّشعرية إلى‬ ‫ساكنًا غير متحرك‪ ،‬وهذه‬
‫الحمولة التّراثية والثّقافية‬
‫التّقنية ال ّسينمائيّة المعروفة‬ ‫المشاهد ترتبط في شعر‬ ‫( ُي ْن َظ ُر كتاب علي عشيري‬
‫بـ»عين ال ّطائر»‪ ،‬وهي‪:‬‬
‫إبراهيم دواد بلحظات تذكر‬ ‫زايد) أما مع جيله فقد‬
‫«لقطة عامة من ارتفاع‬ ‫واسترجاع ال ّطفولة‪ ،‬عكس‬ ‫بدأ الاحتفاء بال ّشخصية‬
‫كبير‪ ،‬وكأ ّنها نظرة يلقيها‬ ‫المشاهد الّتي «ص ّورها‪/‬‬ ‫الهامشية في حواري وأزقة‬
‫كتبها» عن القاهرة‪ .‬فهي‬ ‫مصر وريفها البعيد‪ ،‬فنجد‬
‫طائر يحلق في الفضاء‪،‬‬ ‫الإسكافي وال ّشحاذ وسائق‬
‫تتميز على الأولى بكثرة‬ ‫التّاكسي وبائع الورد وباعة‬
‫ويشرف على ما تحته من‬ ‫الأطعمة والأهل والأصدقاء‬

‫منظورات وكائنات»(‪،)3‬‬ ‫والمقاهي البسيطة‪:‬‬
‫غير أ ّنني أفض ُل تسميت َها‬ ‫« َت َغيَّ َر ال َم ْق َهى َكثِي ًرا‬
‫بتقني ِة «عين النّسر» لأ ّن‬
‫َت َغيَّ َر‪..‬‬
‫اللَا َباَأ ُقَحو َد َن َي َْنت َُغظيَُّر ُر ِواف َع ْي ِن الآ َخ ِر‬

‫ال َم ْق َهى َضا َق‬
‫َوال ُغ َر َبا ُء َي َت َوا َف ُدو َن‬

‫َوا َللَّ ْي ُل ِف أ َّولِ ْه!»‪.‬‬
‫ومن المقهى وإليها يصف‬
‫مشاهد لرجال في طريقهم‬

‫إليها‪:‬‬
‫* ال ّنموذج ‪:1‬‬
‫« َي ْم ِشي ُك َّل َل ْي َل ٍة‬
‫َك َأ َّن ُه َي َت َع َّر ُف َع َل ال َّش َوا ِر ِع‬