Page 239 - merit 36- dec 2021

‫‪237‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫الإنسانيّة المشرقة في حياة‬ ‫والحركات في شكل‬ ‫َو َب ْي َن َنا ال َأ َيا ُم‪.»..‬‬
‫الإنسان المعذب‪ ،‬وليس هو‬ ‫تتابع ّي تدرج ّي‪ ،‬تتحرك‬ ‫* ال ّنموذج ال ّثالث‪:‬‬
‫فيه كاميرا ال ّشاعر عبر‬ ‫« َو َكا َنت ُغ ْر َفة َعا ِر ّي ٌة ُه َنا َك‬
‫المدخل الوحيد والأوحد‬ ‫الأمكنة وفق تماهي المشهد‬
‫لقراءة شعر إبراهيم‬ ‫ال ّصامت‪ ،‬وتواتر ال ّسواد‬ ‫َعا َش ِفي َها ال َّض ْو ُء‬
‫داود‪ ،‬فلا يزال شعره‬ ‫والبياض‪ ،‬الإنارة والتّعتيم‪.‬‬ ‫َعا َش ِفي َها ال َّظل َا ُم!»‪.‬‬
‫هذا الفضاء الّذي يجري‬ ‫في المقاطع ال ّشعر ّية أعلاه‬
‫حاف ًل بالكثير من القضايا‬ ‫فيه التّصوير ال ّشعر ّي‪/‬‬ ‫تتموض ُع ال ّذا ُت ال ّشاع ُرة‪/‬‬
‫الإنسانيّة المهمة وال ّراهنة‪،‬‬ ‫الآخر‪ ،‬في فضا ٍء للعر ِض‬
‫ال ّسينمائ ّي‪ ،‬يدفعنا إلى‬ ‫ال ّسينمائ ّي‪ ،‬بين ال ّضوء‬
‫ولا يزال نهره ال ّشعر ّي‬ ‫التّخيّل‪ ،‬مثلما تتلمس عي ُن‬ ‫والعتمة ومدار هذا التّقابل‬
‫دفّاقًا بالعطايا المتنوعة‬ ‫القارئ تضاريس الكتابة‬
‫هو العين‪ ،‬باعتبارها مرك ًزا‬
‫المصادر والمراجع‪:‬‬ ‫ومتاهاتها!‬ ‫وجس ًرا‪ ،‬ومثلما يوجد‬
‫جدي ٌر بالتّأكي ِد أ َّن هذ ِه‬
‫* المتن ال ّشعر ّي في‬ ‫الازدواجية ل َا تشتغ ُل‬ ‫ال ّضوء‪ ،‬يوجد ال ّظلام‪ ،‬يبدو‬
‫ال ّدراسة من الدواوين‬ ‫على دلال ِة النّ ِص ال ّشعر ِّي‬ ‫هذا المقط ُع ال ّشعر ُّي أشب ُه‬

‫الشعرية للشاعر‪:‬‬ ‫فحسب‪ ،‬ب ْل تمت ُد إلى‬ ‫بمشه ٍد سينمائ ٍّي يتكو ُن من‬
‫‪ -‬ست محاولات‪،‬‬ ‫ال ّصفح ِة ال ّشعر ّي ِة‬ ‫المكونات ال ّسينمائية الآتية‪:‬‬
‫منشورات دار ميريت‪،‬‬ ‫الأضواء والألوان والأشكال‬
‫وهندستها مثل َما نرى في‬
‫ط‪.2012 ،2‬‬ ‫أكثر من صفحة شعرية من‬
‫‪ -‬أنت في القاهرة‪،‬‬
‫منشورات دار ميريت ط‪،1‬‬ ‫دواوينه‪.‬‬

‫‪.2015‬‬ ‫خلاصة‪:‬‬
‫‪ -‬كن شجا ًعا هذه الم ّرة‪،‬‬
‫منشورات دار ميرت‪ ،‬ط‪،1‬‬ ‫يتبين لنا من خلال ما سبق‬
‫أ ّن الكون ال ّشعر ّي للشاعر‬
‫‪.2019‬‬ ‫المصر ّي إبراهيم داود‬
‫‪ -1‬محمد علي شمس‬ ‫ينبني أسا ًسا على شعرية‬
‫الدين‪ ،‬الأصوات الشعرية‬ ‫المشهد اليوم ّي في تفاصيله‬
‫الجديدة‪ ،‬تجارب في الإبداع‬ ‫ال ّصغيرة مستفي ًدا من ك ّل‬
‫العربي‪ ،‬كتاب مجلة‬ ‫ما تزخر التّجربة والتّقنية‬
‫العربي‪ ،‬يوليو ‪،2009‬‬
‫ال ّسينمائيّة باختلاف أنماط‬
‫ص‪.333‬‬ ‫اشتغالها‪.‬‬
‫‪ -2‬أميمة عبد السلام‬ ‫إ ّن ال ّرهان ال ّشعر ّي في هذه‬
‫ال ّدواوين ال ّشعرية وغيرها‬
‫الرواشدة‪ ،‬المشهد‬ ‫الهامش ّي‬ ‫هو تقصي‬
‫السينمائي في الشعر‬ ‫به‬ ‫فيه والارتقاء‬ ‫واللاّمفكر‬
‫العربي المعاصر‪ ،‬مجلة‬ ‫إلى ذروة الفعل ال ّشعر ّي‬
‫أفكار (وزارة الثقافة‬ ‫الخلاق القائم على ال ّدهشة‬
‫الأردنية) عدد ‪ ،36‬شباط‬ ‫والإحساس بجمالية اللّحظة‬

‫‪ ،2019‬ص‪.16‬‬
‫‪ -3‬مرجع سابق‪،‬‬

‫ص‪.254‬‬