Page 121 - Pp

‫‪119‬‬ ‫عائلة عنايات الزيات‬

‫عنايات‬ ‫في القناطر الخيرية‬
‫الزيات مع‬
‫نادية لطفي‬ ‫ونلحظ حضور عنصري الزمان والمكان‬
‫بقوة‪ ،‬ولاسيما التعامل مع الزمن وآلياته‬
‫عنايات الزيات‬ ‫السردية والتحرك من الحاضر إلى الماضي‬
‫عبر (الاسترجاع)‪ ،‬أو الإطلالة على المستقبل‬
‫عبر (الاستباق)‪ ،‬فالتلاعب بالزمن جزء من‬
‫استراتيجية المؤلفة لمفارقة الواقع التاريخي‬
‫والاقتراب من جماليات السرد‪ .‬ولا بد هنا‬
‫من الإشارة إلى مسألة مهمة ج ًّدا في مجال‬
‫تأليف الكتاب‪ ،‬أن الساردة لم تجمع معلوماتها‬
‫ثم تقوم بسردها متسلسلة كما يحصل في‬
‫التاريخ‪ ،‬بل لجأت إلى لعبة السرد وتقنياته التي‬
‫تؤدي إلى إزاحة الضباب تدريجيًّا عن اللوحة‬

‫الكبيرة‪.‬‬
‫الاسترجاع كثير كما يحصل في النصوص‬
‫الروائية‪ ،‬لأن الموضوع هنا حفر في الماضي‬

‫وتقليب في الذكريات والسجلات القديمة‪،‬‬
‫والأمثلة عليه موجودة في معظم فصول‬
‫الكتاب‪ ،‬وفي الأحاديث مع أهم الرواة الثانويين‪.‬‬
‫لذلك سنكتفي بالإشارة إلى قسم من مواضع‬
‫الاستباق‪ ،‬ولاسيما تلك المواضع التي تثير‬
‫الإعجاب وتتصف بخصوصيات في هذا النص‪،‬‬
‫لما تحمل من جماليات ترتفع بأدبية النص‬
‫وسرديته وتعزز صفته الإبداعية‪ .‬ففي عدة‬
‫مواضع وعندما تنتظر الساردة موع ًدا قريبًا‪،‬‬
‫نراها تلجأ إلى سرد وقائع استباقية متخيلة‬
‫محتملة لما سيحصل في ذلك اللقاء أو في ذلك‬

‫المكان أو المصدر‪ .‬ويعد هذا الأسلوب‬
‫با ًبا من أبواب التخييل الروائي ومحاولة‬

‫للإفلات من قيود الموضوع المرتبط‬
‫بشخصيات وأحداث حقيقية‪.‬‬

‫الساردة في (ص‪ )69‬تستبق الأحداث‬
‫وتحاول تخيل ما ستجده في بيت نادية‬
‫وبيت عظيمة عندما تصل الى القاهرة‪.‬‬

‫وقد تسخر أحيا ًنا من توقعاتها‬
‫الاستباقية عندما تجد النتائج الواقعية‬

‫معكوسة‪( .‬ص‪ )81‬وفي (ص‪)92‬‬
‫استباق مقابلة صديقة عنايات‪ ،‬ثم ابن‬

‫صاحب المدرسة التي كانت في نفس‬
‫الشارع‪ ،‬في محاولة لترميم الأماكن‬