Page 199 - merit
P. 199

‫الملف الثقـافي ‪1 9 7‬‬

‫سعيد يوسف‬  ‫حسن زيراك‬            ‫أم كلثوم‬                        ‫يؤدي بين الحشود خلال‬
                                                                             ‫فترة المساء‪.‬‬
‫الكرد‪ ،‬وبدأت ممارسة القيود‬      ‫الفارسية الصوفية القديمة‪،‬‬
  ‫على الموسيقا الكردية تظهر‬          ‫وعملوا على إنتاج لون‬         ‫بالإضافة إلى العديد من‬
     ‫بحيث وصلت إلى إعدام‬             ‫جدير لها‪ ،‬يتعاطى مع‬          ‫الأغاني والملحميات التي‬
     ‫بعضهم مثل (ايرديوان‬                                           ‫تعكس الطبيعة الكردية‬
 ‫زاخولي وكريم كابان)‪ ،‬مما‬           ‫تركيبتهم الكردية‪ .‬ومن‬
                                 ‫الأسماء المهمة التي ظهرت‬             ‫الجميلة (اللاوكس)‬
‫جعل الأغاني الكردية تزدهر‬                                            ‫الشعبي‪ ،‬وهو عبارة‬
    ‫بشكل سري عبر السوق‬              ‫حسب ما يقوله الباحث‬               ‫عن أغنية أو ملحمة‬
      ‫السوداء‪ .‬واشتهر إياز‬          ‫(ممو سيدا) هو حسن‬            ‫شعبية بطولية تعيد سرد‬
                                 ‫زيراك الذي أنتج نحو ألف‬          ‫حكايات الأبطال الأكراد‬
  ‫يوسف‪ ،‬وعيسى بيرواري‪،‬‬          ‫أغنية‪ ،‬ومحمد ماملي‪ ،‬عباس‬          ‫والـ(هيرانس)‪ ،‬أو أغنية‬
       ‫وكاويس آغا‪ ،‬وشمال‬         ‫كاماندي‪ ،‬وعزيز شاروخ‪.‬‬         ‫الحب الشهيرة التي تتحدث‬
      ‫سايب‪ ،‬وعازف الكمان‬          ‫وأثر بعض مطربي الكرد‬           ‫عن كآبة الفراق أو الحب‬
                                                                ‫المستحيل‪ .‬وهناك موسيقا‬
  ‫الشهير دلشاد‪ .‬كما اشتهر‬             ‫في الموسيقا الإيرانية‬      ‫دينية (اللاوجي) وأغاني‬
‫زكريا عبد الله وعدنان كريم‬       ‫الكلاسيكية مثل سعيد علي‬             ‫الخريف (بايزوكس)‬
                                ‫آسفار كردستاني‪ ،‬وشهرام‬          ‫والأغاني الإيروتيكية التي‬
  ‫بموسيقا البوب الكردية في‬                                     ‫تتحدث عن الحب والجنس‬
                    ‫العراق‪.‬‬        ‫نزيري‪ ،‬وكيهان كالهور‪،‬‬          ‫وتفاصيل حياة الإنسان‬
                                       ‫وجامشيد آنداليبي‪.‬‬
‫الموسيقا الكردية في تركيا‪:‬‬                                               ‫الكردي البسيط‪.‬‬
  ‫طوال فترة القرن العشرين‬       ‫وضع الموسيقا في العراق‪:‬‬            ‫أهم الآلات الموسيقية‪:‬‬
                                ‫امتلك أكراد العراق في بادئ‬      ‫هي البزق (شكل آخر من‬
    ‫ُمنعت الكثير من الأغاني‬                                    ‫العود)‪ ،‬والمزمار والناي في‬
     ‫الكردية من الدخول إلى‬         ‫الأمر حرية الغناء‪ ،‬بعي ًدا‬    ‫شمال وغرب كردستان‪،‬‬
      ‫تركيا‪ ،‬كأغاني إبراهيم‬          ‫عن التطرق للمواضيع‬         ‫بينما ينتشر الناي الطويل‬
   ‫تاتلس وأحمد كايا اللذين‬
     ‫غنَّيا باللغة التركية أول‬  ‫السياسية‪ ،‬وكان علي مردان‬               ‫والطبل في الجنوب‬
                                    ‫أهم الملحنين والمطربين‬                     ‫والشرق‪.‬‬

                                                                 ‫لا تستطيع أن تستمع إلى‬
                                                                 ‫الموسيقا الكردية دون أن‬
                                                                  ‫تلاحظ ارتباطها بالحزن‬

                                                                   ‫والألم‪ ،‬بل ربما يتفشى‬
                                                                  ‫داخلك المعنى الإنساني‪،‬‬

                                                                      ‫حيث تتأمل رسائل‬
                                                                ‫البسطاء من الأكراد خلال‬

                                                                  ‫أحزانهم‪ ،‬لهذا يقال إنها‬
                                                                  ‫الموسيقا الشرقية الأكثر‬

                                                                      ‫إثارة وخصوصية‪.‬‬
                                                                      ‫الموسيقا في إيران‪:‬‬
                                                               ‫تأثر أكراد إيران بالموسيقا‬
   194   195   196   197   198   199   200   201   202   203   204