Page 274 - 107學年度長榮大學應用哲學系畢業專題發表會「向。哲光」

亦都成了受波及的對象，情節發展到了最後，目睹到的卻是一個鮮明人物在一次

自我的實現當中用行動去成全了被記得的自己。

悲劇性的結局能夠讓讀者印象深刻，在於最終所造成的結果是不被預期的

結局，不管是對命運的無力還是對身而為人的同感，都激起了人類在面對生活當

中的無常。也源自於是一個現實的發生，因為「不管在哪種情形下，模仿都突顯

了現實的東西，正如歌唱突顯了說話，或者舞蹈突顯了行走。那麼這一模擬，作

為一個行動本身，必定具有一個動機，而這個動機源於行動中人的性情。而性情，

有兩種基本類型，一個是更虔誠、高貴或威嚴的一類；一個是更卑劣、低賤或卑

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微的一類。一個最終通向悲劇，另一個通向諧劇。」 我想，從小說人物們所遭

逢的悲劇性情節和亞里斯多德所談的悲劇性，兩者的共通點都在於模仿行動這個

行為本身，讓作為讀者的我們看見一起隨機殺人行動的視角。小說裡所彰顯事件

的現象，作為對隨機殺人事件的描述，透過文字對行動與人物之間的描述互動，

讓我們預見一個事實發生的可能，來自於我們對日常生活的時事，如此的悲劇性

含意也使得人們開始去省思背後的原因。

第三節 用詮釋視角來看小說內容

小說作為對現實事件模仿的雛型，使讀者見到一個隨機殺人事件的發生，

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就如同作家胡淑雯曾說的：「小說的本命，該是撼動現實。」
從小說當中看見一個殺人行動的鋪陳與爆發，看似每篇人物的故事時都像

是一個獨立的個體，但漸漸地發覺人物之間都有和誰有互相關係，攝影師與法官

是父子關係、法官因父親到安養院而認識了看護後來發展成情侶關係、在女同志

生的生活裡遇到轉學生健敏、在校園狼師的章節裡健敏是班長、在最後一章健敏

174 [美]戴維斯著 陳明珠譯(2012)。《哲學之詩》，華夏出版社，頁 40

175 TED-Ed(2012)。虛構小說如何改變現實世界？取自 http://tedxtaipei.com/articles/how-fiction-
can-change-reality/

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