Page 153 - ميريت الثقافية رقم (28)- أبريل 2021

‫حول العالم ‪1 5 1‬‬

‫باعثًا للارتياح في نفس‬ ‫يمكن أن يحققه؛ ُمص ِّورا‬ ‫مرور إمبراطور‪ ،‬حفل في‬
‫بودلير أفضل من تمجيد‬ ‫هذا الوضع المسرحي بكل‬ ‫حانة ريفية‪ُ ،‬مخيم للغجر‪،‬‬
‫سانت بوف أو الطمع في‬ ‫دقة بنى بودلير مشاريعه‬ ‫جريمة معقدة) كل ما ُيحيل‬
‫الالتحاق بالأكاديمية أو‬ ‫وإخفاقاته إلى أن اكتمل هذا‬ ‫على جمالية الفظ‪ ،‬مقطو ًعا‬
‫انتظار وسام جوقة الشرف‪.‬‬ ‫القتل الخالص للأدب‪ ،‬ونعلم‬ ‫عن حوافزه الدرامية أو‪ ،‬هو‬
‫من هنا تم ُّسنا مشاريع هذا‬ ‫جي ًدا أن هذا القتل كان ومنذ‬
‫المسرح بعمق‪ .‬إنها جزء من‬ ‫زمن مالارميه قلق الكاتب‬ ‫شكلية اللحظة المسرحية‬
‫بودلير‪ ،‬من داخله‪ ،‬من هذه‬ ‫ُمد َركة من خلال تأثيراتها‬
‫السلسلة المتعددة والتي من‬ ‫الحديث ومبرره‪.‬‬
‫خلالها يتجدد نجاح «أزهار‬ ‫إ ًذا‪ ..‬وقد تخلَّت عن المسرح‬ ‫الأكثر تمجي ًدا لحساسية‬
‫المسرحة فشرع يبحث له عن‬ ‫البورجوزاية الصغرى‪.‬‬
‫الشر» كفصل لا مزية‬ ‫ملاذ في كل مكان‪ ،‬وإذا به‬ ‫وطالما المسرح هو بهذا الشكل‬
‫للموهبة عليه أقصد الأدب‬ ‫يتحول إلى شكل اجتماعي‬ ‫سوف يعمل بودلير من أجل‬
‫وقح‪ ،‬وهو ما سماه بودلير‬ ‫تحصين المسرحة‪ ،‬فلديه‬
‫طب ًعا‪.‬‬ ‫ذات يوم التذبذب كدلالة على‬ ‫شعور أن التحايل الجميل‬
‫كان لا بد من الجنرال‬ ‫مهدد بالأسلوب الغوغائي؛‬
‫‪Aupick Ancelle‬وكان لا‬ ‫ما نسميه اليوم الالتزام‪.‬‬ ‫لقد أخفاها (المسرحة) بعي ًدا‬
‫بد من تيوفيل غوتييه‪ ،‬سانت‬ ‫وفق هذي الحركة الخالصة‬ ‫عن الركح‪ ،‬منحها لجو ًءا‬
‫بوف‪ ،‬الأكاديمية والمسرح‬ ‫في عزلة أدبه‪ ،‬في أشعاره‪،‬‬
‫الأوديوني‪ ،‬كان لا بد من كل‬ ‫(هي خالصة لأنها لا‬ ‫في محاولاته النقدية‪ ،‬في‬
‫هذه المجاملات والتي هي‬ ‫تعبر سوى عن نية وأن‬ ‫صالوناته الأدبية‪ .‬لم يبق‬
‫في حقيقتها ملعونة‪ ،‬مهملة‬ ‫هذا المسرح البودليري لا‬ ‫من هذا المسرح التخييلي‬
‫وبالكاد يمكن التفطن إليها‪،‬‬ ‫يحيا إلا بوصفه مشرو ًعا)‬ ‫غير دعارة الممثل وشهوة‬
‫كان لا بد من كل هذا ليكتمل‬ ‫يلتحق بودلير مجد ًدا بهذي‬ ‫الجمهور للأكاذيب (وليس‬
‫عمل بودلير‪ ،‬لهذا كان الخيار‬ ‫الاجتماعية على الصعيد‬ ‫المكر) وللإخراج المف َّخم‬
‫مسئو ًل على اعتبار أنه قدر‬ ‫الإبداعي بغاية تثبيتها ثم‬ ‫للكلام‪ُ .‬مبتذل هذا المسرح؛‬
‫الإفلات منها وفق جدلية‬ ‫غير أنه ابتذال متمزق في‬
‫ذو شان‪.‬‬ ‫اختيار كان سارتر قد توسع‬ ‫حدود أنه مراقب في تسييره‪،‬‬
‫سوف نحب «أزهار الشر»‬ ‫في تحليلها بشكل دقيق‬ ‫مبتور عن قصد من كل ما‬
‫هو عمق شعري أو درامي؛‬
‫أقل إذا لم ندمج في قصة‬ ‫ونهائي‪.‬‬
‫مبدعها هذي الهواية الفظيعة‬ ‫تقديم دراما لـ»هوستين»‬ ‫مقطوع عن كل تخيًّل‬
‫مدير مسرح ‪ la Gaité‬كان‬
‫للفظاظة‬

‫هامش بقلم رولان بارت‪:‬‬

‫نعرف أن لبودلير ‪ 4‬مشاريع مسرحية‪ :‬الأول أيديوليس أو (مانوال) موزون وغير مكتمل كتبه بودلير رسنة ‪( 1843‬حين كان عمره‬
‫‪ 22‬سنة) بالتعاون مع آرنست برارون‪ .‬بقية المشاريع الثلاثة الأخرى كانت سيناريوهات وهي (نهاية الدون جوان) لم يكن سوى‬

‫بداية لفكرة و(الماركيز هوزار الأول) وهو عبارة عن دراما تاريخية كان بودلير يتحدث فيها عن دراما لأحد أبناء المهاجرين وولفانغ‬
‫دي كادول ممزق بين مبادئ الوسط الذي عاش فيه وطموحاته نحو الإمبراطور وأخير «السكير» وهو العمل الأكثر بودليرية من‬
‫الأعمال الأخرى‪ ،‬وهو حكاية جريمة‪ ،‬عامل سكير متكاسل يقتل زوجته ويرمي بها في بئر ثم يردم البئر بالحجارة‪ ..‬وتعتبر دراما‬
‫«السكير» توسعة للفكرة المُشار إليها في قصيدة «خمر المجرم» الواردة في «أزهار الشر»‪ُ .‬نشرت هذي المشاريع المسرحية في طبعة‬
‫كريبيه والبلياد والأعمال الكاملة لبودلير ونادي أفضل كتاب‪.‬‬