Page 150 - ميريت الثقافية رقم (28)- أبريل 2021

‫العـدد ‪28‬‬ ‫‪148‬‬

‫أبريل ‪٢٠٢1‬‬ ‫بالمسرحة‪ ،‬الأكثر سرية بل‬
‫والأشد قل ًقا؛ تلك المسرحة‬
‫شارل بودلير‬ ‫التي تضع الممثل في قلب‬
‫المعجزة المسرحية وتحدده‬

‫باعتباره مكا ًنا للتجسيد‬
‫القصوي‪ ،‬حيث الجسد‬
‫مزجوج‪ ،‬جسد حي أنتجه‬
‫طبع مبتذل وهو في نفيس‬
‫الوقت جسد أنيق مصقول‬
‫من خلال وظيفته كشيء‬

‫مصطنع‪.‬‬
‫لا شيء آخر غير هذي‬
‫المسرحة النافذة والتي ظلت‬
‫مجرد إشارة محبوسة في‬
‫المشاريع المسرحية لبودلير‪.‬‬
‫بينما هي تتدفق منهمرة‬
‫في بقية أعماله؛ هكذا عادة‬
‫ما تحدث الأمور كما لو أن‬
‫بودلير ض َّمن «المسرحة» في‬
‫كل شيء عدا وتحدي ًدا أن‬
‫تكون متواجدة في مشاريعه‬
‫المسرحية‪ .‬ب ْيد أن هذا التنامي‬
‫الهامشي لمكونات جنس‬
‫داخل أجناس أخرى‪ :‬رواية‪،‬‬
‫شعر‪ ،‬مسرح‪ ،‬هي في الأصل‬
‫لا تنتمي إليها وغير مهيأة‬
‫لاحتضانها إنما هي صفة‬

‫الإبداع عمو ًما‪.‬‬
‫المسرحة عند بودلير مدفوعة‬

‫بنفس هذي القوة للإفلات؛‬
‫تتفجر في كل مكان هناك‬

‫حيث لا تكون ُمنتظرة أو ًل‬
‫وخاصة في «الفراديس‬
‫المصطنعة»‪ ،‬يصف فيها‬

‫بودلير تحو ًل حواسيًّا من‬
‫نفس كنه الإدراك الممسرح‪،‬‬
‫بما أن الحقيقة وكيفما كانت‬
‫عيب متأثرة بمغالاة حادة؛‬
‫هي نفسها مثالية الأشياء؛‬