Page 106 - ميريت الثقافية- العدد رقم (25) يناير 2021

‫العـدد ‪25‬‬ ‫‪104‬‬

‫يناير ‪٢٠٢1‬‬

‫د‪.‬نهلة راحيل‬

‫تشابك الفضاءات الصوفية والعجائبية‬

‫في «رأس مستعمل للبيع»‬

‫بنيتها الفنية على إثارة المتلقي عبر تشخيص المضامين‬ ‫تتعدد وظائف اللغة‪ ،‬كما حددها ياكبسون وفق بنية‬
‫الطبيعية ‪-‬كمتاعب الأمومة والقمع الذكوري للجسد‬
‫الكلام وأغراضة‪ ،‬ما بين التعبيرية والإفهامية والانتباهية‬
‫الأنثوي وآثار السلطة الأبوية واغتراب المرأة عن عالمها‬ ‫والتعريفية والمرجعية والشعرية‪ ،‬وعلى الرغم من أن‬
‫الصغير (الأسرة) والكبير (المجتمع) وغيرها‪ -‬بطرق فوق‬
‫وظيفة اللغة السردية وظيفة تبليغية إخبارية تنقل المتلقي‬
‫طبيعية تتجاوز المعقول والمنطق‪ .‬وبالتالي‪ ،‬كان انتظام‬ ‫إلى عوالم ُيفترض أنها واقعية‪ ،‬وتدخله في حكايات‬
‫الواقع واللا واقع داخل نسيج الحكي‪ ،‬وتع ُّمد الكاتبة لأن‬
‫لها أحداثها وتفاصيلها التي تخبره عن تجربة محددة‬
‫تصبح الأمور غير الطبيعة‪ /‬العجيبة مجاورة للأمور‬ ‫وتمرر له رسالة معينة‪ ،‬فإن تلك اللغة قد لا تلبي حاجة‬
‫الطبيعية‪ /‬المألوفة‪ ،‬من أبرز مظاهر النزوع إلى التجريب‬
‫السردي الذي ارتكز على تقديم تفسير عجائبي لأزمات‬ ‫السارد أثناء سرد مضمونه الحكائي‪ ،‬فيلجأ إلى لغة‬
‫شعرية مح ّملة بشحنة رمزية ‪-‬كالإيحاءات الصوفية‬
‫واقعية معاشة‪ ،‬وهو ما أخرج نصوص المجموعة من‬ ‫والتلميحات العجائبية‪ -‬تجعل المتلقي مترد ًدا بين بنيات‬
‫الإطار الكلاسيكي الثابت في الحكي إلى فضاء التجديد‬ ‫النص المختلفة‪ ،‬وتدفعه إلى الكشف عن دلالة تلك البنيات‬
‫‪-‬المعرفية والفنية‪ -‬كي يتمكن من الإلمام بآفاق التجربة‬
‫بتشكلاته السردية المتنوعة‪.‬‬
‫والإحاطة بها كاملة‪.‬‬
‫التقاطع بين الصوفي والعجائبي‬ ‫وهنا حاولت القاصة المصرية «شيرين فتحي» أن تشيد‬
‫عوالم قصصها «رأس مستعمل للبيع» (‪ )2019‬عبر لغة‬
‫ث ّمة علاقة وثيقة معروفة بين التراث الصوفي والمكون‬ ‫تبدو بسيطة واضحة‪ ،‬لكنها ‪-‬في الحقيقة‪ -‬تستثمر طاقات‬
‫العجائبي‪ ،‬تتجسد بوضوح في قصص الأولياء وكرامتهم‪،‬‬ ‫تعبيرية ودلالية متعددة الروافد لإغناء النص السردي‪،‬‬
‫وكذلك في نصوص الرحلات ‪-‬ببعديها الواقعي والمتخيل‪-‬‬
‫ونقل موضوعاته بصورة ُتغري القارئ لمحاولة فهم‬
‫التي يقصد منها في الغالب الكشف عن الحقائق وتطهير‬ ‫الرسالة وفك رموزها وتفسيرها‪ ،‬وهو ما جعل قصص‬
‫النفس‪ .‬وقد استغلت الأدبيات الحديثة تلك العلاقة‬
‫المجموعة تحتشد بتفاعلات نصية عديدة يتداخل فيها‬
‫التلازمية وعبّرت من خلال توظيفها نصيًّا عن عوالم‬ ‫الواقعي مع العجائبي‪ ،‬والأسطوري مع الصوفي‪ ،‬وغيرها‬
‫تموج بالغربة الإنسانية والانكسارات الواقعية‪ ،‬فكان‬ ‫من أنماط أسلوبية و َّظفتها الكاتبة لتمنح نصوصها بنية‬
‫هروب الشخصيات من مادية الحياة وظلمتها إلى ما‬ ‫متحركة مفتوحة على احتمالا ٍت عديدة وتأويلات مختلفة‪.‬‬
‫ورائية الوجود ونورانيته من أبرز ملامح إثراء المحكي‬
‫فالمجموعة القصصية‪ ،‬التي تتعدد نصوصها ما بين‬
‫بالمكون الصوفي المتعالق بالملمح العجائبي‪.‬‬ ‫القصص القصيرة والقصص القصيرة ج ًّدا‪ ،‬تعتمد في‬
‫وهنا يمكن القول إن بحث شخصيات «رأس مستعمل‬