Page 109 - ميريت الثقافية- العدد رقم (25) يناير 2021

‫نون النسوة ‪1 0 7‬‬ ‫يتجاوز الثلاثة أسطر‪ -‬التي ُتقهر فيها الروح الأنثوية‬
‫بسبب وجودها المادي داخل جسد أسير يتحكم الزوج في‬
‫يتساقط مني»‪( .‬المجموعة‪ ،‬ص‪)49‬‬ ‫أدواره وفق تصوراته الخاصة‪ ،‬وهو ما استمرت تبعاته‬
‫بينما كانت غرائبية الروح لدى «زينب» ‪-‬اسم الشخصية‬
‫على الشخصية عقب وفاته‪:‬‬
‫وعنوان القصة‪ -‬هي ما انتصرت على ملامحها غير‬ ‫«كان يثبتها بمسمارين في الحائط كل يوم ليتأكد أنها‬
‫الجميلة ومفاتنها غير المغرية‪ ،‬وكانت وسيلة المرأة في‬ ‫لن تهرب منه أثناء الليل‪ ،‬وحتى بعد رحيله بسنوات ما‬
‫زالت تعر ُف مكان الثقبين الموجودين في أعلى ظه ِرها‬
‫جذب الزوج إليها ومغالبة مكائد أمه‪:‬‬ ‫وتتدلى روحها منهما كل يوم من نفس المكان في الجدار»‪.‬‬
‫«لعب الشيطان برأس الوجيه لما تخيَّل أن السيد قد تطلع‬
‫ولو من بعيد لصدر زينب المكشوف‪ ،‬شده من قمي ِصه ثم‬ ‫(المجموعة‪ ،‬ص‪)48‬‬
‫جرجره على السلا ِل ودخل به إلى مخد ِع زينب التي كانت‬ ‫وعلى الجانب الآخر‪ ،‬كانت سعادة الروح المقرونة بسعادة‬
‫الآخرين وج ًها من وجوه الانعتاق والتغلب على ثقل الآلام‬
‫تترب ُع في وسطه كإله على دراية بكل ما يدور‪ .‬لما غاب‬
‫الوجيه وشقيقه بالأعلى‪ ،‬اختل َج صدر صفية‪ ،‬وسحبتها‬ ‫المتصلة بالجسد الضئيل الزائل‪ ،‬وهو ما أعلنه سارد‬
‫قدماها إلى الطابق الثاني‪ ،‬كان الوجيه راكعا أما َم فراش‬ ‫«كرنفال» الذي انشغل بسعادة الأطفال الفرحين بالحلوى‬
‫زينب مطأطئ الرأس وفي يمينِه رأس السيد الذي تمد َد‬ ‫التى تسقط من جيوبه‪ ،‬عن أوجاعه الجسدية عقب تعثره‬

‫جس ُده المنحور على يساره»‪( .‬المجموعة‪ ،‬ص‪)61‬‬ ‫وسقوطه أمام سيارة تدهسه عن غير عمد‪:‬‬
‫وبالمثل‪ ،‬كانت برمجة ذهن البطلة في «ذاكرة هلامية» على‬ ‫«حملني بعض الغرباء فو َق أكتافهم بطريقة زادت من‬
‫كل ردود الأفعال التي ترضي الزوج‪ ،‬هي الحل السحري‬
‫لحل خلافاتها الزوجية‪ ،‬وهو ما جسدته الساردة في حوار‬ ‫أوجاعي‪ ،‬لكني انشغلت حينها بفرحة الصغار الذين‬
‫ساخر بين الزوجة ‪-‬التي تفقد ذاكرتها تما ًما عقب عملية‬ ‫كانوا يمرون من تحتي وهم يتهافتون على التقاط ما كان‬

‫البرمجة‪ -‬وصديقتها الناصحة لها‪:‬‬
‫«‪ -‬حرية؟ كيف تشعرين بالحرية وقد حددت مسارك‬

‫لكل الأشياء والأفعال مسب ًقا؟‬
‫‪ -‬الحرية ليست فقط في تعدد الخيارات أمامك‪ ،‬أحيا ًنا‬
‫تكون الحرية في إلغاء كل المسارات الأخرى‪ ،‬وهذا ما‬
‫أجربه الآن‪ ،‬ولكن بمزاج جي ٍد وبال رائق‪ ،‬ألم تلاحظي»‪.‬‬

‫(المجموعة‪ ،‬ص‪)73‬‬
‫وأخي ًرا‪ ،‬فإن البنية السردية المثيرة لاستغراب القارئ‬
‫في المجموعة القصصية «رأس مستعمل للبيع»‪ ،‬وتشكيل‬
‫نصوصها عبر الاتكاء على دمج الواقع بكل عناصره‬
‫المادية الطبيعية بكل ما هو فوق طبيعي كان من أبرز‬
‫آليات التجريب التي اعتمدتها الكاتبة «شيرين فتحي» كي‬
‫تتمكن من إيصال حكاية المرأة ‪-‬الزوجة والأم والابنة‬
‫والعاملة‪ -‬في واقعها اليومي العادي عن طريق إحداث‬
‫الدهشة المتعمدة بإقامة علاقات غير ممكنة‪ /‬عجيبة بين‬
‫أزمة الشخصية وطريقة حلها‪ ،‬حيث يأتي الخلاص غير‬
‫المتوقع بعد انعدام كل الحيل الطبيعية وانقطاع كل السبل‬
‫العادية‪ ،‬فيكون اللجوء إلى المستحيل وابتكار كل ما هو‬
‫عجيب تعبي ًرا عن وطأة القهر وشدة الاغتراب لدى أنماط‬
‫نسائية خاضعة لسيادة أبوية سواء في محيط الأسرة أو‬

‫في داخل المجتمع‬