Page 298 - merit 49

‫أشرف أبو جليل‬ ‫يبدو لي أن الرائي الذي يمثله أشرف‬
‫أبو جليل هنا ينحاز انحياًزا باد ًيا‬
‫الرؤية‬ ‫للفن الذي يمثله الشعر هكذا‪:‬‬
‫امرؤ القيس‪ :‬أنا لا أريد العيش‬
‫في تلك الصروح‪ /‬لا شيء فيها‬
‫غير هم‪ /‬إما لجمع المال من قوت‬
‫القبائل‪ /‬أو حروب ترتوي أنهار دم‪/‬‬

‫أما أنا فخلقت للشعر الجميل‪ /‬خلقت‬
‫للجو العليل‪ .‬هكذا وهكذا خلص‬
‫تأويلنا لهذا الموقف النصي في‬

‫مسرحيتنا‪ ‬الشعرية‪ ‬تلك‪.‬‬

‫في مسرحية «رجل وامرأة‬ ‫السماح عبد الله وغيرهما‪ ،‬إلا أن‬ ‫عبد الصبور للكتابة في مجال‬
‫وقضية» لأشرف أبو جليل نحن‬ ‫هذه الكتابات لم تحظ بالمتابعة‪،‬‬ ‫المسرح الشعري‪ ،‬والحق أنها‬
‫أمام نص مسرحي فائق السيادة‪:‬‬ ‫ولم يسلط الضوء عليها فخفتت‬ ‫كانت مرحلة فارقة على مستوى‬
‫مخرجان يتصارعان على خشبة‬ ‫خفو ًتا لا يكاد يسمع له همس‪،‬‬ ‫اللغة التي تخففت من غنائيتها‪،‬‬
‫حتى وقعت بين يد َّي مسرحية‬ ‫ومن أثقالها وزوائدها الشكلانية‪،‬‬
‫المسرح حول قضية من منهما‬ ‫«رجل وامرأة وقضية» لأشرف‬ ‫وعلى مستوى المضامين التي‬
‫أحق من أخيه في ضربة البداية‪،‬‬ ‫أبو جليل‪ ،‬وبالمناسبة هو واحد‬ ‫تحركت محايثة لحركة الزمن‬
‫وفي المقابل بطلان يتشاجران في‬ ‫من رموز هذا الجيل‪ ،‬غير أنه‬ ‫ومتطلبات اللحظة الراهنة‪ :‬أنتج‬
‫أحقية أي عرض من العرضين‬ ‫يتسم بحضور فاعل في الوسط‬ ‫صلاح عبد الصبور خلال هذه‬
‫في هذه الضربة‪ ،‬ضربة البداية‬ ‫المرحلة خمس مسرحيات هي‪ :‬بعد‬
‫كذلك‪ ،‬فيما أسميه إحالات رمزية‬ ‫الثقافي على مستوى الكتابة في هذا‬ ‫أن يموت الملك‪ ،‬الأميرة تنتظر‪،‬‬
‫المجال‪ ،‬مجال المسرح الشعري‪،‬‬ ‫ليلى والمجنون‪ ،‬مأساة الحلاج‪،‬‬
‫دالة وكاشفة لعمق الهوة بين‬ ‫فمسرحيته التي نحن بصددها‬ ‫مسافر ليل‪ .‬تلا هذا الوهج فترة‬
‫ثقافتنا العشوائية المتوارثة في‬ ‫تعد بحق قفزة كبيرة تعيدنا إلى‬ ‫من الركود تحركت فيها الكتابة‬
‫إدارة أي عمل‪ ،‬وبين الآخرين‬ ‫أجواء الرياديين من أمثال عبد‬ ‫في مجال المسرح الشعري حركة‬
‫الذين يح ِّكمون العلم في كل كبيرة‬ ‫الرحمن الشرقاوي‪ ،‬صلاح عبد‬ ‫السلحفاة‪ ،‬فكتب كل من د‪.‬أنس‬
‫وصغيرة‪ ،‬حتى لو تعلق الأمر‬ ‫الصبور‪ ..‬وغيرهما ممن أسسوا‬ ‫داود‪ ،‬محمد إبراهيم أبوسنة‪،‬‬
‫بإدارة عرضين مسرحيين‪ ،‬هكذا‪،‬‬ ‫لهذا اللون من الكتابة في أفقه‬ ‫محمد مهران السيد‪ ..‬إلخ‪ ،‬حتى‬
‫ثم تنطلق المسرحية من خلال‬ ‫الحداثي‪ ،‬وها نحن مقبلون على‬ ‫جاء جيل الثمانينيات فكتب في‬
‫شخوصها وخشبتها وديكوراتها‬ ‫ما اتسمت به هذه المسرحية من‬ ‫مجال هذا المسرح د‪.‬مشهور فواز‪،‬‬
‫مواقف‪.‬‬
‫وموسيقاها إلى ما يمكن أن‬
‫نطلق عليه استدعاء الشخصيات‬
‫التاريخية‪ ،‬مع الاعتبار لأستاذنا‬