Page 294 - merit 49

‫العـدد ‪49‬‬ ‫‪292‬‬

‫يناير ‪٢٠٢3‬‬ ‫شغله «اللون» في لوحاته غير‬
‫التقليدية التي تعكس ُبع ًدا تشكيليًّا‬

‫حقيقيًّا تستفيد منه لوحات‬
‫الخط العربي‪ .‬وهي نقطة إبداعية‬

‫هامة صقلتها الخبرة العملية‪..‬‬
‫يقول الفنان خضير عن ذلك‪:‬‬
‫«وفي الوقت ده كان في ظاهرة‬
‫في بورسعيد غريبة‪ ،‬كل سنتين‬
‫يطلع خطاط وينطفي ويطلع غيره‪،‬‬
‫فسألت ليه بيحصل كده قالوا‬
‫لي عشان الناس بتحب الجديد‪،‬‬
‫فقررت أن أعمل كل يوم فكرة‬
‫جديدة‪ ،‬فكل يافطة كانت تبقي‬
‫موديل ولا أرسم زيها‪ ،‬ومن كتر‬
‫الخبرة عرفت أن الخطاط بيجري‬

‫ورا صورة الحرف لكن ما‬
‫بيجريش ورا الإبداع‪ ،‬وده مكمن‬

‫الخطأ لأنه يقتل الإبداع»‪.‬‬
‫وجاءت فترة أخذ خضير‬
‫البورسعيدي ينافس نفسه من‬
‫حيث الكتلة وحجم العمل طو ًل‬
‫أو عر ًضا‪ .‬وتعتبر التراكيب‬
‫الموزونة هي أن يأخذ التركيب‬
‫أشكا ًل متناظرة‪ ،‬كأن تكون هناك‬
‫«كاسة» في اليمين ويقابلها أخرى‬
‫في الشمال‪ ،‬أو جاء مجموعتان‬
‫–حرف حاء أو عين مجموعة‬
‫«ثعبانية»‪ -‬في اليمين والشمال‪،‬‬
‫أو تناظر في اللوحة من الجهتين‬
‫أو الوسط‪ ،‬أو ارتكاز اللوحة على‬
‫حروف مجموعة‪ ،‬أو تناظر كلمات‬
‫على جانبي اللوحة‪ ،‬إلى آخر تلك‬
‫الإبداعات في التناظر والتوازي‬
‫والتقابل‪ ،‬وهذا ال ُبعد التكويني ما‬
‫أطلق عليه الفنان «العمارة»‪.‬‬
‫يقف خضير البورسعيدي فوق‬
‫قاعدة راسخة من الأصول‬
‫الكلاسيكية التي اكتسبها من‬
‫دراسته العملية والأكاديمية‪،‬‬