Page 52 - merit 49

‫العـدد ‪49‬‬ ‫‪50‬‬

‫يناير ‪٢٠٢3‬‬

‫د‪.‬محمد الديهاجي‬

‫(المغرب)‬

‫طوبوغرافية الصورة‬

‫إن وظيفة الصورة الشعرية من خلال هذا الفهم‪ ،‬هي من جهة أولى‬

‫وظيفة حوارية‪ ،‬وذلك بفتحها لأبواب المساءلة داخل الذات المبدعة‪،‬‬
‫وكذا الذات المتلقية‪ ،‬قصد استنطاق المجهول واستكشاف ضفافه‪ ،‬وأي ًضا‬
‫بفتحها (الوظيفة الحوارية) نقا ًشا مطو ًل بين أفق انتظار ‪horizon‬‬

‫‪ d’attente‬الشاعر الذي يروم تغيير المفاهيم والمعايير المتداولة‪ ،‬بفعل‬

‫الانزياحات المتكاثرة داخل الصورة الشعرية‪ ،‬وبين أفق انتظار المتلقي‬

‫الذي من المفروض أن يتفاعل مع هذه الصور‪ ،‬بعد مرحلة المتعة والفتنة‬

‫والدهشة‪.‬‬

‫إن ممارسة اللعبة الشعرية‪ ،‬من داخل الصورة‬ ‫بمفهوم الصورة الفنية‪ ،‬التح ُّق َق الساحر‬ ‫يقصد‬
‫الفنية‪ ،‬هي ممارسة للخلق والابتكار‪ ،‬لا ممارسة‬ ‫الحاصل في فضاء الخيال الرحب‪ ،‬من‬
‫خلال تشغيل آليات البناء‪ ،‬في الذهن‬
‫للتمثيل الذي لا ينفذ إلى عمق الأشياء‪ ،‬وعمق‬ ‫والنفس م ًعا‪ ،‬عند المبدع‪ ،‬قصد إنجاز‬
‫الوجود المتجلي والغائر في الوقت نفسه‪ ،‬إذ لا يمكن‬ ‫وتحقيق صورة تدهش المتلقي وتؤثر‬
‫فيه‪.‬‬
‫للتجربة الشعرية أن تكون رؤياوية بغير سحر‬ ‫والصورة الشعرية‪ ،‬هي مرحلة من مراحل‬
‫الصورة الفنية‪ .‬فالشاعر والناقد الكبير «أدونيس»‬ ‫البناء التخييلي في الشعر‪ ،‬وشكل من أشكال‬
‫يميز بين عالمين في التجربة الشعرية‪ :‬عالم ينتهي‬ ‫التعبير‪ ،‬وينبوع متدفق من الأحاسيس والدلالات‬
‫عند حدود التمثيل من خلال تجربة نمطية‪ ،‬وآخر‬ ‫السيكولوجية التي يستحيل ‪-‬في غالب الأحيان‪-‬‬
‫يتجاوزه إلى إعادة البناء والخلق من خلال تجربة‬ ‫أن تتجسد عيا ًنا؛ بل إنها لا تنهض بغير انفعالات‬
‫رؤياوية (تصويرية)‪ .‬الصورة الشعرية إذن‪ ،‬شكل‬
‫من أشكال ترميز هذا الوجود وتكثيفه‪ ،‬من خلال‬ ‫اللاشعور‪ ،‬وما خفي من الأحاسيس‪ ،‬الشيء الذي‬
‫ُيم ِّكن الخيال من أن يكون سحر اللغة في عالمه‬
‫تذكر واسترجاع معطيات حسية‪ ،‬أو من خلال‬
‫تفعيل كيمياء الذهن وخبرته‪ ،‬قصد استثمارها في‬ ‫البطليموسي‪ .‬وبناء عليه فإن الصورة الشعرية‪ ،‬هي‬
‫الخلق والإبداع والإضافة وليس التذكر‪ .‬فبالصورة‬ ‫عمل ذهني‪ ،‬يتجاوز حضور موضوعها‪.‬‬

‫الشعرية‪ ،‬يمكن إضافة لحظات وجودية عميقة‬ ‫هكذا تصير الصورة الشعرية‪ ،‬محاولة تكثيف‬
‫ومعتمة‪ ،‬هي بمثابة كنه الكينونة‪ ،‬بهدف صبغها‬ ‫عاطفي ووجداني‪ ،‬للتجربة الوجودية‪ ،‬بلغة إيحائية‪،‬‬

‫بحركية الزمان والمكان الرمزيين‪.‬‬ ‫قصد تحقيق الفعل والقول الشعريين‪ ،‬فض ًل عن‬
‫وبهذا الفعل تغدو الصورة مرك ًزا لإضاءة المناطق‬ ‫أنها عمل ذهني خالص ينقل «عقدة» معينة (قد‬

‫الأكثر غرابة والأكثر دهشة‪ ،‬في هذا الوجود‪،‬‬ ‫تكون هذه العقدة فكرية أو عاطفية) من تجربتها‬
‫من أجل استكشافها والقبض عليها‪ ،‬في شكلها‬ ‫الوجودية المعيشة إلى لحظة أكثر رمزية‪.‬‬
‫السديمي‪ ،‬بحيث لا يقوم الشاعر سوى بمنحها‬