Page 19 - merit 50

‫‪17‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫تخلو من أي كلمة فيها شبه‬

‫العامية أو الاستعمال‬

‫الدارج»‪ .‬وقد حاول عبد‬

‫الصبور أن يتجاسر‬

‫بالخروج على القاموس‬

‫الشعري العربي منذ‬

‫ديوانه الأول «الناس في‬

‫بلادي» (‪ .)1956‬وشهدت‬

‫قصائده مثل (الحزن)‪،‬‬

‫و(شنق زهران)‪ ،‬و(الملك‬

‫لك) والقصيدة التي تحمل‬

‫اسم الديوان خرو ًجا على‬
‫عمود اللغة الشعرية‪،‬‬

‫وتناولت مواضيع من‬

‫الحياة اليومية بلغة‬

‫فيديريكو غارثيا لوركا‬ ‫شارل بودلير‬ ‫ت‪ .‬س‪ .‬إليوت‬ ‫بسيطة متداولة‪ ،‬يقول في‬
‫قصيدة (الحزن)‪:‬‬

‫يا صاحبي إني حزين‬

‫طلع الصباح فما ابتسمت ولم ينر وجهي الصباح‬

‫(الحزن)‪:‬‬ ‫وخرجت من جوف المدينة أطلب الرزق المتاح‬
‫حزن تمدد في المدينة‪،‬‬
‫كاللص في جوف السكينة‪،‬‬ ‫وغمست في ماء القناعة خبز أيامي الكفاف‬
‫كالأفعوان بلا فحيح‪..‬‬
‫صورة شعرية فيها أصداء من تشبيه إليوت للمساء‬ ‫ورجعت بعد الظهر في جيبي قروش‬
‫في قصيدته «أغنية حب ألفريد جي‪ .‬بروفروك»‪:‬‬
‫فلنذهب سو ًّيا‪ ،‬أنا وأنت‪،‬‬ ‫فشربت شا ًيا في الطريق‪،‬‬
‫عندما يتمدد المساء على السماء‪،‬‬ ‫ورتقت نعلى‬
‫كتمدد مريض مخدر على منضدة‪..‬‬
‫ويقول عبد الصبور في قصيدة (لحن) من ديوان‬ ‫ولعبت بالنرد الموزع بين كفى والصديق‬

‫(الناس في بلادي)‪:‬‬ ‫قل ساعة أو ساعتين‪،‬‬
‫جارتي‪ ..‬لست أمي ًرا‬
‫لا‪ ،‬ولست المضحك الممراح‬ ‫قل عشرة أو عشرتين‬

‫في قصر الأمير‪.‬‬ ‫وضحكت من أسطورة حمقاء رددها الصديق‬
‫وفي هذا اقتباس‪ /‬تناص لقول إليوت في قصيدته‬
‫ودموع شحاذ صفيق‪..‬‬
‫«أغنية حب الفريد جي‪ .‬بروفروك»‪:‬‬
‫لا‪ ..‬لست أنا الأمير «هاملت»‬ ‫لم يمر هذا التجاسر اللغوي بسلام‪ ،‬فقد صدم‬
‫ولا قصدت أن أكون‪..‬‬
‫الذوق الأدبي آنذاك‪ .‬فدار حوله حديث كثير‪،‬‬

‫وتهكم بعض الأصدقاء والنقاد من مفردات‬

‫كـ»الشاي‪ ،‬والنعل المرتوق»‪ .‬ثم توالت بصمات‬

‫إليوت العميقة في دواوين عبد الصبور اللاحقة‬

‫على مستوى المعاني والأخيلة والرؤى والتفاعل‬

‫والانفعال المزاجي الشعري‪ .‬ومن ثم استقر هذا‬

‫التماهى في غير ما تكلف أو تصنع‪ .‬ولعل كثي ًرا من‬
‫الأخيلة الشعرية نبع إلى حد ما من تشابه التجربة‬

‫والأمزجة الشعرية‪ .‬يقول عبد الصبور في قصيدة‬