Page 23 - merit 50

‫‪21‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫أشرف عبد المنعم‬

‫التفرد السردي في قصيدة‬

‫الشعر الحديث‪ ..‬قراءة‬

‫في نص «رسائل طائشة»‬

‫للشاعر نادي حافظ‬

‫يجب على القارئ ألا يكون شديد الرفض لقراءة الصورة في قصيدة‬
‫(نثرية) في مقارنتها بالصورة في شكل تقليدي‪ ،‬فالاختيار البارع‬

‫لعناصر الصورة وتفاصيلها في نص نادي حافظ‪ ،‬من رسائل أنيقة‬
‫وعناوين عشوائية والوردة التي في النهر تقتل بجمالها الحبيبة الذائبة‪،‬‬
‫وما حمل كل ذلك من الإيحاءات الفنية‪ ،‬هو الذي جنبها خطر الوقوع في‬

‫المجاز‪ ،‬دون تحطيم للترابط المنطقي لهذه العناصر‪ ،‬وهي من سمات‬
‫التصوير عامة في شعره‪ ،‬كما تبدى في نصوص الديوان الأخرى على‬
‫أغلبها‪ ،‬ففيها من الصور ما تجنب المجاز‪ ،‬لكنه كذلك بريء‪ ‬من‪ ‬التقريرية‪.‬‬

‫سألتك بالله كن ناع ًما‪،‬‬ ‫بول فاليري‪ :‬إن الآلهة تمنحنا البيت‬ ‫يقول‬
‫إذا ما لامست حروفي غدا‬ ‫الأول من الشعر‪ ،‬ولكن علينا نحن أن‬
‫نصنع البيت الثاني‪ .‬فإذا كانت شاعرية‬
‫تذكر وأنت تمر عليها‪،‬‬ ‫شاعر ما ‪-‬ونادي حافظ ليس خرو ًجا‬
‫عذاب الحروف لكي تولدا‬ ‫على هذا التعميم‪ -‬هي موهبة وهبتها‬
‫من هنا تجد هذه الورقة أن الإنجاز الأساس في‬
‫نص (رسائل طائشة) للشاعر (نادي حافظ)‪ ،‬إنما‬ ‫له قوة ما ‪-‬أ ًّيا كان الاختلاف حول‬
‫يكمن في اشتغاله على هذا النص ليفتح در ًبا خا ًّصا‬ ‫ماهيتها‪ ،-‬فإنها ما يمكن أن يحدث المغايرة ومن ثم‬
‫به من خلالها‪ ،‬وهو ما سوف تحاول هذه الورقة‬ ‫التمايز‪ ،‬فالتميز هو مدى ما يبذله الشاعر وحده كي‬
‫يصنع قصيدته التي تهب ما ليس موجو ًدا وجو ًدا‪،‬‬
‫بحثه‪.‬‬
‫(رسائل طائشة) هي القصيدة التي ختم بها (نادي‬ ‫وذلك ‪-‬بالطبع‪ -‬لا يتم بلا معاناة‪ ،‬فالذي يتم بلا‬
‫معاناة الشاعر يمكن أن يتم بدونه هو ذاته‪ .‬هذه‬
‫حافظ) ديوانه (كرس ٌي شاغر) الصادر عن دار‬ ‫المعاناة التي دفعت شاع ًرا مثل نزار قباني إلى الطلب‬
‫مسعى سنة (‪2011‬م)‪ ،‬وهو الديوان الذي ضم عد ًدا‬ ‫من القارئ أن يكون سه ًل في استقبالها حين يقول‪:‬‬

‫من النصوص النثرية وأخرى من شعر التفعيلة‪.‬‬