Page 58 - merit 54
P. 58

‫تظهر الشخصية الرئيسية دون‬

                                                   ‫بطولات‪ ،‬في كل نص تسرد القصص‬

                                                   ‫والمواقف وتبني الحدث‪ ،‬تدفع‬

                                                   ‫الديالوجات بالحدث‪ ،‬عبر تقنيات‬

           ‫الاسترجاع والحذف والتلخيص حاضرة‪،‬‬

                                                   ‫فعلى سبيل المثال في قصة "لون‬

           ‫المحيط الأزرق" تأمل الشخصية بالرحيل‪،‬‬

                                                   ‫مما يعني الانتقال للغة وحياة أخرى‪،‬‬

           ‫متخذة من الهجرة غير الشرعية وسيلة‪،‬‬

                                                   ‫ومركزة على مذكرتها الخضراء التي‬

                                                   ‫تنتعش في حقولها "بذور قصة ما"‪.‬‬

‫أريج جمال‬

     ‫الحوارات السلسة والمفهومة مع‬                   ‫الركاب على التجرؤ على فعله‪ ،‬فيسقطون في الغيرة‬
       ‫زبائنة‪ ،‬ترى منجاتها من هذه‬                  ‫والثبات والجهل‪ .‬رغم هذا الوسط الظلامي وبسببه‬
                                                    ‫ترفض تركه في قولها‪« :‬والناس الذين يعيشون‬
    ‫الأجواء‪ ،‬للتواصل بالنظر مع «القطة»‪ ،‬تستذكر‬     ‫هنا من يقرأ نيابة عنهم»! في جملة غنية الدلالات‪،‬‬
  ‫بها نص قصة «عالمي المجهول» سببًا لمنع نفسها‬       ‫شاسعة التأوبل‪ .‬في هذه القصة وجدت من تفوقها‬
‫الركون للإحساس بالوحدة‪ .‬قصة مليئة بالتناصات‬
 ‫الداخلية والإشارات‪ ،‬لكننا ‪-‬أي ًضا‪ -‬أمام تعطل لغة‬      ‫قراء ًة وانحيا ًزا للفنون‪ ،‬هي امرأة أجنبية تدعى‬
                                                     ‫«سوزانا»‪ ،‬تعشق الفنان «هنري روسو» المختلف‬
      ‫الكلام والحوار‪ ،‬وتس ُّيد لغة الصمت والتأمل‪.‬‬
                                                       ‫الذي قال عن أعماله أندريه بروتون بأنها «قبل‬
            ‫حوائط صلدة‬                             ‫الزمان وسريالية بالكامل»‪ ،‬فتتوسط لوحته منزلها‬

    ‫ربما أكثر حائط ظاهر فعليًّا هو ما ورد في نص‬         ‫ولها رائحة غاباته‪ ،‬ينفك لسان الشخصية مع‬
  ‫«ذكرى التلميذ النجيب»‪ ،‬التلميذ الذي ظل طوال‬        ‫لغة ومحيط آخر يشبهها وتحب تفاصيله‪ ،‬وبذات‬
‫النص يعاني من تعارض قدراته الدراسية مع اسمه‬        ‫الوقت تصوم عن الكلام‪ .‬أما في نص «أطول لحظة‬
‫«نجيب»‪ ،‬وضعف قدرته على مجابهة سلطة معلمته‪،‬‬            ‫ممكنة» في مكان ترتاده لأول مرة من بعد خيبة‬
  ‫بينما شباك بيت أستاذته يطل على حائط يعجزه‪،‬‬
                                                       ‫حب‪ ،‬تستذكر جملة أنسي الحاج «وتستحقين‬
    ‫طفل الحواجز والحوائط في قسوتها أزاحت لغة‬          ‫أن يضرم حبيبك النار في جسدك»‪ ،‬و تستعين‬
  ‫الأجوبة‪ ،‬القليل التركيز والبسيط القدرات‪ ،‬يواجه‬
  ‫حائط السخرية والخوف والعزلة‪ .‬يزداد حصاره‬              ‫بـ»فرانز فاون» ونصه «المعذبون في الأرض»‬
  ‫وانقطاع إجاباته على أسئلة معلمته المحبطة‪ ،‬بينما‬     ‫و»أروى صالح»‪ ،‬و»أليفة رفعت»‪ ،‬في مكان‪ /‬بار‬
   ‫ابنة المعلمة تتعاطف معه وتحاول مساعدته دون‬      ‫ذكوري بامتياز يتناقض مع العوالم النسوية لقصة‬
  ‫تجاوب منه حتى يأتي قراره‪ .‬بالانتقال إلى قصة‬
 ‫«الأخوية» نجد مفتتحها يصدح فيه نداء استغاثة‬            ‫«وسط البلد»‪ ،‬نحن هنا أمام حالة استعصاء‬
   53   54   55   56   57   58   59   60   61   62   63