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Focalisation zéro
Le narrateur raconte les événements en sachant plus
que n’importe quel personnage. Le récit est écrit
Qui voit la scène ? à la 3 personne.
e
Les points de vue narratifs
(ou focalisations)
Dès lors que l’histoire (la série
chronologique des événements)
est narrée par la médiation d’un Focalisation interne
narrateur, il nous reste à savoir Les événements sont perçus à travers le regard d’un
non plus qui raconte ? (ce qui était personnage (il ne voit pas tout, peut se tromper ou
manquer d’objectivité). C’est le cas de romans écrits
le propos de la partie précédente), à la 1re personne (le je peut désigner l’auteur qui
mais qui voit ? En effet, ce qui raconte sa propre histoire, ou alors un personnage
est vécu par les personnages fait principal ou secondaire) mais aussi à la 3e personne.
l’objet d’un compte rendu. Celui-ci
adopte une perspective plus ou
moins large, en wsélectionnant
les informations transmises. C’est
là ce qu’on appelle la focalisation. Focalisation externe

Le narrateur raconte les événements en sachant
moins que n’importe quel personnage. Objectif
et neutre, le regard est celui d’un observateur
e
indéterminé. Le récit est écrit à la 3 personne.

Remarques complémentaires : jeu sur les focalisations

→ Il est essentiel de distinguer le statut du narrateur et la focalisation. Il est vrai, cependant, que ces
deux notions peuvent être liées, mais celui qui raconte n’est pas automatiquement celui qui voit. Ainsi,
nous pouvons penser qu’une narration en focalisation zéro ne peut être faite que par un narrateur
extérieur et omniscient. Pourtant, les possibilités de la fiction excèdent largement celles du réel. À
l’extrême, nous pourrions ainsi imaginer un personnage de l’histoire, capable de lire dans les pensées
des autres (nous aurions donc une focalisation zéro avec un narrateur personnage).

→ Il est fréquent qu’une œuvre soit construite sur plusieurs focalisations. La focalisation zéro
n’empêche pas que le narrateur puisse se concentrer sur la vision d’un seul personnage pendant un
temps, voire donner l’impression d’être uniquement un témoin à un certain moment.
→ Il existe deux types composés de focalisation interne :
La multiplication des « personnages focaux » pour une seule narration donne lieu à la focalisation
interne variable. C’est là un cas fréquent. La narration ne se fait alors que par une succession de
visions restreintes. La multiplication des personnages focaux pour plusieurs narrations donne lieu à la
focalisation interne multiple (dans le roman épistolaire notamment).

Les altérations de la focalisation

Il n’est pas rare qu’un parti pris de focalisation donne lieu à un excès d’informations, ou à des lacunes.
La focalisation zéro d’un récit policier n’empêche que nous ne saurons rien d’abord de ce qui concerne le
crime. Inversement, le narrateur peut ajouter des informations en plus de ce que la focalisation interne,
voire externe, devrait laisser entrevoir (en évoquant ce qui adviendra par exemple).

26 CNED – SECONDE – FRANÇAIS