Page 354 - Lara Peinado, Federico - Los etruscos. Pórtico de la historia de Roma

tico muy personal, virtudes presentes en los kylikes, aldbastra y aiyballoi globulares que
realizó. Lo mismo cabe decir del Pittore di Feoli, de gran originalidad por saber dar a
sus cerámicas una pintura de carácter monumental, además de dominar una amplia
temática.
Coincidiendo, en parte, con la desaparición de la cerámica etrusco-corintia, en dife­
rentes talleres artesanales de Etruria (en donde trabajaban, entre otros, el Pittore delkRon-
dini, el Pittore della Sfinge Barbuta, el Pittore degli Archetti Policromi) se comenzó a fabricar
una cerámica típicamente etrusca de figuras negras sobre fondo rojo, a imitación —tan­
to decorativa como tipológica— de la cerámica ática, entonces en su total apogeo y de
claro éxito entre las clases refinadas etruscas, junto a otra de uso cotidiano.
Las ánforas vinarias, tanto las caeretanas de fondo puntiagudo como las vulcenses
de fondo plano —necesarias para la exportación del vino—, muchas de ellas con ca­
pacidades estandarizadas y de inspiración fenicia, según M. Gras, tuvieron un amplí­
simo mercado. Asimismo, las cerámicas propias del servicio de mesa (oinochóai, ólpai,
kratéres, hydríai y kylikes, bien de fabricación griega, bien local, conocieron una gran
demanda sobre todo por la belleza de sus formas y la riqueza de sus decoraciones
que registraban mitos griegos y también orientales, pero con elementos de tradición
iconográfica local (quimeras e hipocampos, entre otros motivos) en el caso de las pie­
zas fabricadas en los alfares etruscos.

Los «vasos ponticos»

A mediados del siglo vi a.C., y hasta comienzos del siguiente, en Vulci se fabrica­
ron magníficos ejemplares conocidos como vasospónticos, llamados así, erróneamen­
te, a finales del siglo xix, por F. Dümmler, por haberlos creído fabricados en el Ponto
Euxino. Los mismos difieren de las ánforas griegas en cuanto a su decoración, pues
sus ceramistas —los del grupo del Pittore di Paride, éste el de mayor personalidad—
prefirieron las composiciones abigarradas y coloristas, con rasgos claramente jonios.
Los ceramistas activos en Vulci fue­
ron, entonces, numerosos y de gran per­
sonalidad, como el precitado Pittore di
Paride, autor de una cuarentena de vasos,
en los que plasmó un rico panorama mi­
tológico griego (el Juicio de Paris —un
bello ejemplar en Múnich—, Teseo y el
Minotauro, los Hechos de Hércules, entre
otros temas), y su discípulo, el Pittore del
Stleno, quien decoró vasos con temática
de Silenos, Ménades y escenas de ban­
quete.
Ceramógrafos abiertos a gustos pro­
piamente etruscos fueron el Pittore di
Amphiaraos, del que se conocen unas 18
obras, y el Pittore di Tityos, éste con unas 25
obras atribuidas, todas ellas de gran sol­
Plato con el Rapto de Deyanira. Pittore de Tityos.
tura gráfica.
Vulci.
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