Page 855 - Информационное обеспечение

образа но тщательно выписанные детали и точная передача материальности пред-
мета - явно северные. Художник с убедительной точностью передает и блеск лат св.
Урса, его доспехи, отливающие металлическим блеском, и пушистые перья бело-
го плюмажа, и шелковистые переливы красно-белого флага, и даже железные пру-
тья, поддерживающие арку.
С еще болыиим реализмом, почти с бесстрастием анатома, Гольбейн изобра-
зил мертвого Христа, в образе которого не просматривается ничего одухотворен-
ного, никакой святости. О бренности плоти свидетельствует бледное, изможденное
тело, уже начавшее гнить, - рука почернела, вокруг раны в груди появился синева-
тый ореол, - закатившиеся, остекленевшие глаза, оскал приоткрытого рта. Никакой
экспрессивности образа, присущей Грюневальду, только строгая фиксация смер-
ти. Неслучайно Достоевский сказал, что «от такой картины вера пропасть может».
Смерть, активно вторгающаяся в бытие, ставшая непременным спутником со-
бытий, насыщающая атмосферу эпохи Реформации и Крестьянской войны, была
отражена Гольбейном в серии «Пляски смерти» - цикле гравюр на дереве, ставшем
одним из шедевров немецкой графики эпохи Возрождения. Здесь художник далек
от позиции бесстрастного рассказчика, он выражает свои социальные и политиче-
ские взгляды, превознося добродетели и бичуя пороки: вот смерть хватает мона-
ха, а тот спасает «самое дорогое» - мошну; вот смерть застает монахиню в келье,
где она принимает любовника; даже перед лицом смерти судья берет взятку и тво-
рит неправедный суд; у нищего пахаря Смерть подгоняет тощих лошадей и в обра-
зе восставшего крестьянина настигает графа.
В творчестве Гольбейна значительное место занимает портрет. К этому жанру
он обращался и в молодые годы («Портрет Бонифация Амербаха»), и в зрелые, став
придворным художником английского короля Генриха VIII Тюдора («Порт рет фран-
цузских послов»). Не пытаясь проникнуть в духовную жизнь модели, Гольбейн
прекрасно передавал сходство, рисуя цельный, монолитный образ чело века эпохи
Возрождения, энергичного, исполненного чувства собственного досто инства, це-
леустремленного. При этом его живопись была изумительно точна: тяже лый бар-
хат, пушистый мех, мягкая лайка, стальной клинок, прозрачное стекло, тускло мер-
цающее золото, нежные лепестки гвоздики - все эти великолепно подан ные детали
свидетельствовали о гордости художника новой эпохи, могущего не только свобод-
но передавать реальность, но и властвовать над ней (см. цв. вкл.).

Контрольные вопросы и задания
1. Расскажите о творчестве Альбрехта Дюрера.
2. Объясните, в чем состоит двойственность Изенгеймского алтаря Маттиаса Грюне-
вальда.
3. Какие живописные полотна Ганса Гольбейна Младшего отражают его рационализм
и светскость?

Французское ренессансное искусство

На протяжении XV столетия в сложной исторической обстановке, характери-
зующейся феодальной раздробленностью и условиями Столетней войны (1337-
1453 гг.), происходили изменения в области французского изобразительного ис-
кусства, приобретавшего постепенно светский характер.
Дух готики, однако, глубоко проник в сознание людей, и вкусы, опиравшие-
ся На укоренившуюся готическую традицию, трансформировались очень медлен-
но. Вплоть до конца XVI в. в архитектуре продолжали сосуществовать средневеко-

297