Page 851 - Информационное обеспечение

не выходил за пределы повседневности, и жанровые сценки на страницах его кни-
ги являлись своего рода лубочными картинками:
Питье вина бывало как-то И другу честь не воздана,
Почти что ритуальным актом. Коль ты не выпил все до дна.
Теперь на ритуал плюют, Но как мой друг ни будь мне люб,
Пьют торопливо, грубо пьют: По мне обычай этот - глуп.
Поднимут высоко сосуд, Что мне в твоем пустом стакане?
Глоток побольше отсосут, Я пить люблю без понуканий,
Во здравие друг дружке крякнут, Пью для себя и в меру я,
Потом «чок-чок» посудой звякнут. А кто без меры пьет - свинья!
(С. Брандт. «Корабль дураков»)

Гравюры Дюрера представляли собой такие же жанровые сцены, удивительно
конкретные, с точной передачей деталей и подчеркиванием характерного в изобра-
жаемом, что являлось одной из особенностей всей немецкой живописи, мало ин-
тересующейся идеальной красотой человеческого тела. Подчас немецкие мастера
просто шокировали пристрастием к изображению грубого, некрасивого и оттал-
кивающего. Даже Дюрер, самый «итальянский» художник Германии, много зани-
мавшийся под влиянием итальянцев пластической анатомией, на практике всегда
деформировал фигуры, передавая прежде всего характерное.
Выбор тематики и особенности стиля Дюрера, как, впрочем, и всех немецких
художников, обусловила его глубокая религиозность. Накаленная религиозными
распрями атмосфера, ожидание при-
шествия антихриста и гибели мира,
надежда на Божью справедливость
-все это в полной мере воплотилось
в величайшем творении Дюрера
-«Апокалипсисе». Настроение, про-
низывающее всю серию гравюр на
тему космических катастроф и гря-
дущего Страшного суда, созвучно
словам молитвы, записанной Дюре-
ром в дневнике: «О Боже на небесах,
сжалься над нами, о Господи Иисус
Христос, заступись за твой народ, ос-
вободи нас вовремя...»
Эти листы сохраняют тесную за-
висимость от готической живописи,
главным средством выражения кото-
рой служит четкий линейный кон тур,
передающий экспрессию и ди намику
через изображение причуд ливо стру-
ящихся драпировок, взлетающих
самым невероятным обра зом под
воздействием «метафизиче ского ве-
тра». Пластическая объем ность
фигур и глубина пространства
не играют главенствующей роли, но
все гравюры серии, несмотря на фан- А. Дюрер. Апокалипсис. Четыре всадника.
тастичность образов, их аллегори- Гравюра на меди
293