Page 856 - Информационное обеспечение

вые и ренессансные формы и даже в скульптуре и живописи сохранялись
эле менты готики.
Пожалуй, первым видом искусства, где с наибольшей полнотой проявились
реалистические тенденции, являлась книжная миниатюра. Именно в иллюстра-
циях псалтырей, евангелий, часословов, исторических хроник мы видим новое
отношение к окружающему миру и переход от условного изображения к реали-
стическому. Пристальное внимание к природе, стремление ее изучать и ей подра-
жать обусловили новые приемы в передаче действительности: предметы и чело-
веческие фигуры отбрасывают тени, обширные пространства уходят вдаль,
пред меты по мере удаления уменьшаются и приобретают расплывчатые очер-
тания. Впервые художники стали передавать световоздушную среду и механику
движе ния человеческого тела. В полной мере новые устремления во французском
искус стве XV в. проявились в творчестве художников, работавших в Туре, резиден-
ции короля, главном культурном центре Франции того времени. Турень называли
французской Тосканой, и здесь рождался новый стиль искусства французского Ре-
нессанса.
В Туре жил и работал один из самых крупных французских художников XV в.
- Жан Фуке (1420-1477/81).
Фуке был первым французским художником, в творчестве которого столь яв-
но обозначился интерес к человеческой индивидуальности и передаче портретно-
го сходства. В рамках готической алтарной композиции безусловным шедевром
является «Меленский диптих», на левой створке которого изображены донатор (за-
казчик алтарного образа) Этьен Шевалье и покровитель святой Стефан, на пра-
вой - Мадонна с младенцем. Выразительные фигуры донатора и святого в трех-
четвертном развороте занимают почти всю плоскость картины и, несмотря на
не которую аскетичность образов, не выглядят отрешенными и неземными. Прост-
ранство за их фигурами отмечено глубиной, а лица естественной карнацией.
Мраморная белизна бескровного лица Мадонны и тела младенца, напротив, рез-
ко выделяются на абсолютно плоском фоне роскошного трона, поддерживаемо-
го огненно-красными и ярко-синими фигурками серафимов и херувимов. Вместе
с тем высокий выбритый лоб, маленький рот, белая кожа, туго перетянутая талия,
поза и серо-голубое платье с горностаевой мантией - характерные черты облика
придворной дамы того времени, тем более что образ Мадонны не лишен порт-
ретного сходства с возлюбленной Карла VII Агнессой Сорель. Такой контраст па-
радного, священного момента и обыденных житейских реалий сродни приемам,
которыми пользовался Ян ван Эйк в своих алтарных картинах (см. цв. вкл.).
Растущие торговые связи с Италией, а затем итальянские походы французских
королей Карла VIII и Франциска I открыли путь для широкого проникновения во
Францию итальянской ренессансной культуры. Особенность французского гума-
низма определялась его связью с придворной средой. Это была культура не бюр-
герская, как в Нидерландах, а придворная, и покровительство Франциска I искус-
ству придало ему аристократическую окраску. Во Франции наибольшее развитие
получил связанный со светским мировоззрением сенсуализм - восприятие через
ощущение. В искусстве он наиболее полно был представлен школой Фонтенбло и
поэтами «Плеяды», Франциск I привлек к своему двору самых просвещенных лю-
дей Франции, поэтов, художников, ученых. Поклонник итальянского искусства, он
приглашал из Италии прославленных художников, которые хотя и не оказали значи-
тельного воздействия на французское искусство, безусловно, содействовали прео-
долению в нем средневековых традиций. При дворе Франциска I провел по следние
три года жизни великий Леонардо да Винчи.

298