Page 198 - merit 42 jun 2022

‫بهذه المثابة يصبح شاعر‬ ‫في "قصائد الغرقى" تمتزج الذكرى بالرغبة‪،‬‬
‫“قصائد الغرقى”‪ ،‬الذي‬ ‫ذكرى (فرحة) التي أجهض الراوي حبها‬
‫مر بأزمة صحية عرضته‬
‫لعملية جراحية خطرة‪،‬‬ ‫في قلبه لأنه كان (مشغوًل)‪ ،‬وهو ما يشير‬
‫هو نفسه القصيدة التي‬ ‫إلى العجز وربما الرفض‪ ،‬وهو ما يضاهي‬
‫نجج الجراح الأمهر في‬ ‫رفض الحياة نفسها والرغبة في الموت‪.‬‬
‫إصلاحها‪ ،‬ودفعها ثانية إلى‬ ‫في هذا المشهد على وجه الخصوص نجد‬
‫العالم‪ ،‬ومن هنا نكتشف‬ ‫أن الإحالة حاضرة إلى النشيد الرابع في‬
‫تماهي الشاعر في قصائده‪،‬‬
‫الأرض الخراب بعنوان (الموت غر ًقا)‪ ،‬خاصة‬
‫أو تماهيه مع هموم‬ ‫إذا تذكرنا عنوان الديوان "قصائد الغرقى"‪.‬‬
‫البسطاء الذين ينتمي إليهم‪،‬‬
‫كانت الذات تتحقق كبطل‬ ‫سيبل يعيش في المنطقة‬
‫أو انحيازه للغالبية‪ ،‬وهو‬ ‫في مستوى البنية السردية‬ ‫الوسطى بين الحياة والموت‪،‬‬
‫انحياز يتسق مع قصيدة‬ ‫السطحية فإن الذات المضادة‬
‫النثر الجديدة ومشروعها‬ ‫تتحقق كخصم”(‪ .)4‬في هذا‬ ‫وهي في الواقع حال الذات‬
‫الحداثي والحضاري بما‬ ‫الجزء من الديوان تشتبك‬ ‫الشاعرة نفسها‪ ،‬وحال‬
‫الذات الشاعرة في صراع‬
‫يعني ربما أن قصيدة‬ ‫مع الذات المضادة‪ ،‬وربما‬ ‫البشر الذين تتحدث باسمهم‬
‫النثر سوف تتخلص من‬ ‫هي ذات الجنرال الذي تقف‬ ‫الذات الشاعرة‪.‬‬
‫عزلتها‪ ،‬وتشتبك مع هموم‬ ‫منه الذات الشاعرة موقف‬
‫(الغرقى) أو هموم الوجود‬ ‫يبدو أن هذا الجزء من‬
‫النقيض‪.‬‬ ‫الديوان بوصفه وحدة‬
‫بما ينطوي عليه من‬ ‫يهدي الشاعر ديوانه لوائل‬
‫تناقض‪.‬‬ ‫سردية يتأسس على‬
‫غفير ويسميه الجراح‬ ‫فرضية الذات والذات‬
‫هوامش‪:‬‬ ‫الأمهر‪ ،‬وهو إهداء مراوغ‪،‬‬ ‫المضادة ‪Subject and‬‬
‫‪ ،anti-subject‬ويصف‬
‫‪ -1‬الدكتور أيمن بكر‪،‬‬ ‫فالعبارة تحيلنا لإليوت‬ ‫برنس الذات المضادة بأنها‪:‬‬
‫قصيدة النثر العربية‪ :‬ملامح‬ ‫حين أهدى قصيدة “الأرض‬ ‫“نقيض الذات‪ ،‬والذات‬
‫المضادة لها غايات تتناقض‬
‫النوع وحدود التجريب‪،‬‬ ‫الخراب” لإزرا باوند‬ ‫مع غايات الذات‪ ،‬ويجب ألا‬
‫دار أرابيسك‪ ،‬الطبعة الأولى‬ ‫بوصفه الصانع الأمهر‪.‬‬ ‫تعتبر كمجرد خصم عارض‬
‫لقد قرأ إزرا باوند قصيدة‬ ‫يشتبك في صراع مع الذات‬
‫‪ ،2009‬ص‪.68‬‬ ‫إليوت‪ ،‬وحررها من الترهل‪،‬‬ ‫أو يمثل عقبة في مسعاه‬
‫‪ -2‬قصائد ت‪ .‬س‪ .‬إليوت‪،‬‬ ‫نحو تحقيق غايته؛ فهو مثل‬
‫ترجمة وتقديم وهوامش‬ ‫وحذف منها الإطناب‪،‬‬ ‫الأخير طالب غاية والسرد‬
‫ودفعها للعالم رشيقة عذبة‪،‬‬ ‫يتشكل ويتمحور حول‬
‫د‪.‬ماهر شفيق فريد‪ ،‬دار‬ ‫رغم قسوتها في نقد عالم ما‬ ‫مطلبيهما المتصارعين‪ ..‬وإذا‬
‫ومطابع المستقبل ‪،1996‬‬ ‫بعد الحرب الكبرى الأولى‪.‬‬

‫ص‪.116‬‬
‫‪ -3‬المرجع السابق‪ ،‬ص‪.113‬‬
‫‪ -4‬جيرالد برنس‪ ،‬المصطلح‬
‫السردي‪ ،‬ترجمة عابد خزندار‬

‫ومراجعة وتقديم محمد‬
‫بريري‪ ،‬المشروع القومي‬
‫للترجمة‪ ،‬رقم ‪،2003 ،368‬‬

‫ص‪.38‬‬