Page 334 - m

‫العـدد ‪60‬‬ ‫‪332‬‬

‫ديسمبر ‪٢٠٢3‬‬ ‫التاريخ الفني في بعده المعاصر‪،‬‬
‫وقرأت أحداثه وسياقاته المتغيرة‬

‫وحللت تجارب فنية مختلفة‬
‫انفلتت من المألوف أين المرسم‬
‫المغلق والفضاء المحدد لتختار‬
‫فضاءات مفتوحة متحررة أمثال‬
‫دانيال بيران البارع في اقحام‬

‫الآخر داخل فضاءات أعماله‬
‫المتملكة للمساحات العامة‪،‬‬

‫وألكسندر كالدار ‪Alexander‬‬
‫‪ Calder‬بمجسماته العملاقة‬
‫المتماهية وخصوصيات المكان‬
‫المفتوح وتصميماته والمستدرجة‬
‫للمشاهد كي يلعب دوره الحيوي‬
‫بصفته جز ًءا من التكوين‪ ،‬وفنانو‬
‫الأرض حين تملكهم للطبيعة‬
‫وجملة فواعلها وإحالتها إلى‬
‫لوحة تتآلف مع عناصر المكان‬

‫وتتجانس مع حركة الزائر‬
‫المتحرك المتتبع للمسارات الهيكلية‬

‫التي رسمتها يد الفنان وتجربة‬
‫إرنيست بينيون إرناست‬

‫‪ Ernest Pignon-Ernest‬الذي‬
‫انتج رؤية إيهامية تراوغ الناظر‬

‫فيرى الأشياء تعانق حقيقة‬
‫هو يتصورها‪ ،‬إذ أعماله بمثابة‬
‫نسيج محكم بين الفضاء المكاني‬
‫والعناصر المرسومة‪ .‬والأمثلة‬
‫على ذلك كثيرة‪ .‬وهي تجارب فنية‬
‫تتواجد بقوة في ذهن المبدع ليفكر‬

‫ويبحث عن فضاءات بدورها‬
‫تكون متحركة ومتحررة ومغرية‬
‫لشق أغوارها‪ ،‬وتق ِّصي أسرارها‬
‫وتبنِّي مقولاتها وتكييف مميزاتها‬

‫لتتماشى وطبيعة التجربة‬
‫التشكيلية‪ .‬فالبحر هو الفضاء‬
‫التشكيلي وهو المكان الذي يتنفس‬
‫فنًّا‪ ،‬وهو الرؤية الجالبة التي‬
‫ستحاكي التجربة الإبداعية التي‬