Page 337 - m

‫‪335‬‬ ‫ثقافات وفنون‬

‫فنون‬

‫الاستقرار‪.‬‬ ‫بين المكونات في مجملها سواء‬ ‫المساعدة على رسم حدود له بقدر‬
‫وفي زاوية أخرى تطالعنا معالجة‬ ‫لعناصر التنصيبة أو العناصر‬ ‫ما تنظر إلى امتداده وبالتالي إلى‬
‫لا تخلو من التعبيرية فيها يلعب‬ ‫الدخيلة التي تسجل حضورها‬
‫بقوة فأنتجت مساحات متموجة‬ ‫المساحات التي يوفرها أمام الفنان‬
‫الرسام وكذلك المشاهد دو ًرا‬ ‫وأضافت إليها مجسماتها العائمة‬ ‫ليستبيحها‪ ،‬وهي ميزة مثلما هي‬
‫ف َّعا ًل عند حضوره داخل التكوين‪،‬‬ ‫دعامة فإنها قد تمثل صعوبة عند‬
‫في مواقع مختلفة‪ ،‬وأدخلت‬
‫واقتحام مساحات تواجد طيور‬ ‫عناصر أخرى مثل المراكب‪،‬‬ ‫انعدام القدرة على تخير الزوايا‬
‫الفلامينغو‪ ،‬وتقمص وظيفة‬ ‫فصيرتها جز ًءا من المشهد‪ ،‬وبذلك‬ ‫المناسبة‪ ،‬والاعتقاد الحاصل أن‬
‫يكون حضور المراكب في التكوين‬ ‫الفنانة قد أدركت مقاصد الاختيار‬
‫العناصر التشكيلية ليستحيل‬ ‫قصد ًّيا الغاية منه استكمال أركان‬ ‫وبذلك تتبعت المساحات المناسبة‬
‫الجسد الآدمي إلى مجسم عائم‬ ‫المشهد‪ ،‬وتأكيد الأجواء العائمة‬
‫يرصد لحظات السكون ويتبع‬ ‫المتحركة في فضاء متجدد لا يقبل‬ ‫للاشتغال في فضاء يرفض‬
‫تموجات البحر ليصير متحر ًكا‪،‬‬ ‫الانغلاق ويقبل لعبة الترابط‬
‫ويتأثر بالإضاءة المسلطة عليه‬ ‫المجازي والافتراضي البصري‬
‫فتنشأ من بين ملامحه وتفاصيله‬

‫تفاعلات وانعكاسات لونية‪،‬‬
‫وتجليات لخطوط وأشكال‬
‫ضوئية بدورها تتحاور مع‬
‫النظم الهيكلية التي تنتجها‬
‫الطيور العائمة‪ ،‬وكذلك يطالعك‬
‫وجه الذات المتطلعة لأفق رحب‬
‫في لحظة مصارحة وحوار مع‬
‫فواعل مادية تراها الفنانة ذوا ًتا‬
‫تحمل أروا ًحا نابضة‪ .‬فإن غازل‬
‫جاكسن بوللوك العجائن اللونية‬
‫المنسابة على القماشة الموضوعة‬
‫أر ًضا وتقصى حركتها ودخل‬
‫في حيزها ليسجل حضوره‬
‫المادي فيها‪ ،‬فقد غازلت الفنانة‬
‫فاطمة دمق بدورها محيط عملها‬
‫وأثثته بتواجدها داخله‪ ،‬وأنشأت‬
‫من حضورها مجس ًما ينضاف‬
‫لسلسلة وزعتها داخل الفضاء‬
‫العائم‪ ،‬كما أنشأت من تواجدها‬
‫لغة تشكيلية بديلة مكتنزة بالمعنى‬
‫والدلالة إذ الفنانة لم تقف عند‬
‫حدود التواجد الفيزيقي بل‬
‫تجاوزته لتجالس مادة تحمل‬
‫رو ًحا وإحسا ًسا‪ ،‬في مكان محمل‬
‫بروح ونبض‪ ،‬وفي أزمنة تتجاوز‬
‫تعريفات متفق عليها اصطلا ًحا‬