Page 158 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

flores, y Vien, Bartoni, Angelika Kauffmann y Wilhelm Tisch-

bein, es decir los artistas más estimados en Roma, estuvieron acor­

des en las alabanzas al joven maestro. En París, donde el público

conoció la obra en el Salón de 1785, el triunfo continuó. El jura­

mento de los Horacios fue designado como «el cuadro más bello del

siglo», y la hazaña de David fue considerada como realmente revo­

lucionaria. La obra pareció a los contemporáneos el hecho más nue­

vo y audaz que podían imaginarse y de la realización más comple­

ta del ideal clasicista. En el cuadro, la escena representada se

reducía a un par de figuras, casi sin comparsas, sin accesorios. Los

protagonistas del drama, como signo de su unanimidad y su reso­

lución de, si fuera necesario, morir juntos por su común ideal, es­

tán concentrados en una línea única, entera y rígida; el artista con­

siguió con este radicalismo formal un efecto con el que no podía

compararse ninguna de las experiencias artísticas de su generación.

Desarrolló su clasicismo dentro de un arte puramente lineal, con

una renuncia absoluta a los efectos pictóricos y a todas las conce­

siones que hubieran convertido la representación en una pura fies­

ta para los ojos. Los medios artísticos de que se sirvió eran estric­

tamente racionales, metódicos y puritanos, y subordinaban toda la

organización de la obra al principio de la economía. La precisión y

la objetividad, la limitación a lo más necesario y la energía espiri­

tual que se expresaban en esta concentración, correspondían al es­

toicismo de la burguesía revolucionaria como ninguna otra orien­

tación artística. En ella estaban unidas la grandeza y la sencillez, la

dignidad y la sobriedad. El juramento de los Horacios ha sido llama­

do con razón «el cuadro clasicista por excelencia» 14i. La obra re­

presentaba el ideal estilístico de su tiempo tan perfectamente

como, por ejemplo, la Cena de Leonardo, la concepción artística del

Renacimiento. Si se pueden alguna vez interpretar sociológicamen­

te las puras formas artísticas, éste es el caso. Esta claridad, esta au­

sencia de concesiones, esta agudeza de expresión tienen su origen

indudablemente en las virtudes cívicas republicanas; la forma es

1,1 W alter Friedlaender, Hauptstromungen derfranz. Malerei von David bis Cézanne, I,

1930» pág. 8.

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