Page 167 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

rendidos, y en qué medida lo estuviera; artistas y escritores se pro­

ponían con todo su ánimo corresponder a los deseos de este públi­

co, en contraste con el período romántico y posromántico, en los

que ya no se someten al gusto y las exigencias de ningún grupo co­

lectivo y están dispuestos siempre a apelar contra el juicio de al­

guien ante un tribunal distinto. Se encuentran con su creación en

una tensión constante y en una eterna situación de lucha frente ai

público; permanentemente se constituyen grupos de conocedores y

aficionados, pero esta formación de grupos está en constante fluir

y destruye toda continuidad en las relaciones entre arte y público,

Eí origen común del clasicismo de David y de la pintura ro­

mántica, que está en ia Revolución, se expresa también en que el

romanticismo no comienza siendo un ataque al clasicismo y no so­

cava la escuela de David desde fuera, sino que al principio aparece

precisamente en los más cercanos y más calificados discípulos del

maestro, en Gros, Girodet y Guérin. La rígida separación entre las

dos tendencias estilísticas tiene comienzo entre 1820 y 1830,

cuando el romanticismo se convierte en el estilo del elemento ar­

tísticamente progresista, y el clasicismo en el del conservador, que

acata todavía incondicionalmente la autoridad de David. Al gusto

personal de Napoleón y a la naturaleza de las tareas que sus artis­

tas habían de resolver correspondía mejor que cualquier otra cosa

la forma híbrida de clasicismo y romanticismo creada por Gros.

Napoleón buscaba alivio para su racionalismo práctico en obras de

arte románticas y era inclinado al sentimentalismo cuando no con­

sideraba el arte como medio de propaganda y ostentación. Esto ex­

plica sus preferencias por Ossian y Rousseau en la literatura y por

lo pintoresco en la pintura m . Cuando Napoleón nombró a David

su pintor de corte no hizo otra cosa que seguir ia opinión pública;

sus simpatías personales pertenecían a Gros, a Gérard, a Vernet, a

Prudhon y a los «pintores anecdóticos» de su tiempo 152. Por otra

parte, todos ellos tenían que pintar sus batallas y victorias, sus fes­

tividades y ceremonias, tanto el melindroso Prudhon como el ro-

l>l León Rosenrhal, La peinture román ti que, 1903, págs, 25 sig.

Frangois Benoít, op. cit,, pág. 171.

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