Page 249 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

y de la historia de Francia a lo Walter Scott», y Lamartine lamenta

que la época de la poesía, es decir de la poesía «romántica», haya pa­

sado ya '. La novela naturalista, que es la creación más original de

esta época y la conquista artística más importante del siglo, a pesar

del romanticismo de sus fundadores, a pesar del rousseaunianismo

de Stendhal y del melodramatismo de Balzac, es ante todo la expre­

sión del espíritu nada romántico de la nueva generación. Tanto el ra­

cionalismo económico como la ideología política expresada en los

términos de la lucha de clases incitan a la novela al estudio de la rea­

lidad social y de los mecanismos psicológicos sociales. El objeto y el

punto de vista de la observación corresponden por completo a las in­

tenciones de la burguesía, y el resultado, la novela naturalista, sirve

como una especie de libro de texto a esta clase ascendente y que

tiende al dominio pleno de la sociedad. Los escritores de la época

crean con ella el instrumento apto para el conocimiento de los hom­

bres y para el manejo del mundo, y la conforman a las necesidades

y al gusto de un publico que odian y desprecian. Intentan satisfacer

a sus lectores burgueses, tanto si son partidarios de Saint-Simon y

Fourier como si no lo son, y creen en el arte social o en «el arte por

el arte» porque no hay un público lector proletario y, aunque lo hu­

biera, su existencia no podría sino causarles dificultades.

Hasta el siglo XVflí los autores no eran otra cosa que porta­

voces de su público 2; administraban los bienes intelectuales de sus

lectores, de igual modo que, como empleados y funcionarios, ad­

ministraban sus bienes materiales. Ellos aceptaban y sancionaban

los principios morales y los crirerios estéticos reconocidos por to­

dos; no los inventaban ni los modificaban. Escribían sus obras para

un público claramente definido y perfectamente delimitado, y no

pretendían en modo alguno adquirir nuevos clientes o ganar nue­

vos lectores. No había, pues, tensión alguna entre el público real y

el ideal \ El escritor no conocía ni el problema torturante de tener

1 Henri G uillem in, Le Jocelyn de Lamartine, 1936, pág. 59-
2 Cf. para Ío que sigue Jean-Paul Sarrre, Qu’est-ce que la littérature?, en «Les Temps

Modernes», 1947, II, págs. 971 sigs. (Ed. cast., ¿Qué es literatura?) También en Situa-

tions. II, 1948; (ed. case., Situaciones).

* Ibid.\t pág. 976.

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