Page 84 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

irracional. El camino de la «belleza incerior» de Roussesu conduce

de una parte a caracteres como el Myschkin de Dostoievski, que es

un sanco en figura de epiléptico y de idiota, y por otro lado al ideal

de la perfección moral individual, que está por encima de toda res­

ponsabilidad social y de toda utilidad para la sociedad. Goethe,

el olímpico, que no piensa en otra cosa que en su perfección inte­

rior, es un rousseauniano, lo mismo que lo era el joven librepensa­

dor, opuesto revolucionariamente a toda convención, que escribió

Werther.

El cambio de estilo que se realiza en la literatura con el pre­

rromanticismo inglés y la obra de Rousseau -la sustitución de las

formas objetivas, normativas, por otras más subjetivas e indepen­

dientes- se expresa también del modo más expresivo en la música,

que se convierte ahora por vez primera en un arte históricamente

representativo e influyente. En ningún género de arte surge el

cambio con canta brusquedad y violencia como aquí, donde ios

contemporáneos hablan ya de una «gran catástrofe» 81. El agudo

conflicto entre Johann Sebastian Bach y sus inmediatos seguidores,

sobre todo la forma despiadada en que la generación joven se bur­

la de su anticuada forma fugada, refleja no sólo el cambio estilísti­

co del patético y convencional Barroco tardío al íntimo romanti­

cismo temprano, sino también el tránsito de una técnica de

composición por yuxtaposición fundamentalmente medieval, que

las demás artes habían superado en el Renacimiento, a una forma

emocionalmente homogénea, concentrada y que se desarrolla de un

modo dramático. No sólo Bach personalmente era un artista con­

servador; toda la música de su tiempo, juzgada con el criterio de

las otras artes, aparece rezagada. Los sucesores inmediatos de Bach

podían ya calificar con razón de «escolástico» el estilo del maestro,

pues con todo lo profundamente sentido que es este estilo, y a me­

nudo conmovedor por su profundidad de sentimiento, a los repre­

sentantes de la nueva dirección subjetivista tenían que parecerles

anticuados la forma rígida y solemne, el contrapunto escolar y

detallista y toda la técnica expresiva impersonalmente convenció-

j , S. Petri, Anltitung zurprakt. Musik, 1782, pág, 104. Cit. por Hans Joachim

Moser, Gesch. d, deutschen Musik, II, 1, 1922, pág. 309.

89