Page 89 - Hauser

Historia social de ia literatura y el arte

cha por el éxito cuyos medios eran la agudización, el refuerzo y la

concentración de los efectos, y que finalmente condicionó el estilo

recargado, tendente a la constante intensificación de la expresión,

que caracterizó la música del siglo XIX.

La burguesía se convierte en principal cliente de la música, y

la música pasa a ser el arte favorito de la burguesía, la forma en que

su vida emocional puede encontrar expresión de manera más inme­

diata y sin cortapisas. Pero mientras que la música, de ser un arte

con propósito definido pasa a ser un arte para la libre expresión de

sentimientos, los músicos comienzan no sólo a sentir aversión con­

tra toda música ocasional y de encargo, sino a renunciar general­

mente a componer por oficio. Karl Philipp Emanuel Bach conside­

raba ya como mejores las obras que había escrito para sí mismo. Se

anuncia con esto un conflicto de conciencia y una crisis donde an­

tes no parecía haber ni siquiera una antítesis. El ejemplo más cono­

cido y extremo del conflicto a que conduce el nuevo subjetivismo es

la desavenencia de Mozart con su protector, el arzobispo de Salz-

burgo. Nada caracteriza mejor la oposición existente ahora entre los

músicos oficiales y los artistas libremente creadores que la diferen­

ciación entre el virtuoso y el compositor, y entre el vulgar miembro

de la orquesta y el director. La evolución se consuma de manera inu­

sitadamente rápida, y es sorprendente que la falta de dominio com­

pleto, incluso de un solo instrumento, tan característica de los

compositores modernos, sea evidente ya en Haydn s<s.

Pero la aparición del público burgués de conciertos no sólo

cambia el carácter de los medios de expresión musical y ía situación

social del compositor, sino que da una nueva dirección a la creación

musical y una nueva significación a cada una de las obras en la pro­

ducción total de los distintos compositores. La diferencia funda­

mental entre componer para un noble señor o un protector directo

en generai y crear para el anónimo público de concierto consiste en

que la obra encargada está destinada la mayoría de las veces a una

sola y única ejecución, mientras las obras de concierto, por el con­

trario, están escritas para ser interpretadas tantas veces como sea po-

<i H. J. Moser, op. cit., pág. 312.
"

92