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Rococó, clasicismo y romanticismo

sible. Esto explica no sólo el gran cuidado con que tales obras están

compuestas habitualmente, sino también la forma infinitamente

más pretenciosa en que el compositor las presenta. Ahora que exis­

te la posibilidad de crear obras que no caigan tan rápidamente víc­

tima del olvido como los antiguos trabajos de encargo, el composi­

tor quiere crear obras inmortales. Haydn componía ya más

cuidadosa y lentamente que sus predecesores. Pero compone toda­

vía unas cien sinfonías; Mozart escribe solamente la mitad, y Bee-

thoven nada más que nueve. El cambio definitivo de la composición

objetiva y por encargo a la confesión personal musical está entre

Mozart y Beethoven, o, con más precisión, en el comienzo de la ma­

durez de Beethoven inmediatamente antes de Heroica, en un mo­

mento por tanto en que la organización de conciertos estaba com­

pletamente desarrollada, y el comercio musical, que gana terreno

con la necesidad de la repetida ejecución de las obras, constituye la

fuente principal de ingresos para el compositor. En Beethoven, a

partir de este momento, toda gran obra es no sólo la expresión de

una nueva idea, sino también una fase nueva en la evolución del ar­

tista. Semejante evolución puede también comprobarse en Mozart,

naturalmente, pero en él las premisas de una nueva sinfonía no

siempre pueden ser consideradas como una fase nueva de su evolu­

ción artística; él escribe una nueva sinfonía si tiene aplicación para

ella o si se le ocurre algo nuevo, pero esta novedad no necesita ser

en modo alguno diferente del estilo de sus anteriores ideas sinfóni­

cas. Arte y artesanía, que todavía no están completamente separa­

dos en él, son en Beethoven completamente distintos, y la idea de

la obra de arte inconfundible, única, irrepetible, adquiere en la mú­

sica una realización más pura todavía que en la pintura, aunque esta

ultima, en cambio, se había independizado ya hacía siglos de la ar­

tesanía. En literatura, ciertamente, la emancipación de los propósi­

tos artísticos frente a las tareas prácticas se había realizado ya com­

pletamente en tiempos de Beethoven y de manera tan natural que

Goethe podía afirmar con cierto orgullo de entendido y artesano

que toda su poesía había sido de circunstancias. Beethoven, que era

todavía discípulo directo de Haydn, servidor de un príncipe, no hu­

biera podido sentirse tan orgulloso a este respecto.