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Historia social de la literatura y el arte

caracteriza al burgués en general como honrado, franco, inteligen­

te e incluso agudo, y hace esto la mayoría de las veces con ánimo

de atacar a las clases altas 90. En el viejo drama, sin embargo, nunca

se había hecho a un miembro de ía clase media portador de un des­

tino elevado y estremecedor ni realizador de un hecho noble y

ejemplar. Los creadores del drama burgués se liberan ahora tan

absolutamente de esta limitación, y del prejuicio de que el ascen­

so del burgués a protagonista de la tragedia significa la trivialización

del género, que no pueden comprender ya en lo sucesivo el senti­

do dramático de la elevación social del héroe sobre los hombres

vulgares. Juzgan el problema en conjunto desde el lado humano, y

piensan que el alto rango del héroe aminora el interés de los espec­

tadores por su destino, ya que un auténtico interés de solidaridad

sentimental puede sólo sentirse hacia personas de la misma condi­

ción social 9!. Este democrático punto de vista está sugerido ya en

la dedicatoria de The London Merchant, de Lillo, y los dramaturgos

burgueses en su mayoría se mantienen en esta idea. Naturalmente,

tienen que compensar la significación que el héroe de la tragedia

antigua poseía por su misma posición social con la profundidad y

enriquecimiento del retrato de su carácter, lo que conduce a una

sobrecarga psicológica del drama y crea una problemática más

amplia de la que conocían los antiguos dramaturgos.

El ideal humano que perseguían los precursores de la nueva

literatura burguesa era incompatible con el concepto tradicional de

la tragedia y de los héroes1trágicos. Por esro aseguraban ellos con

cierta insistencia que la era de la tragedia había pasado ya, y cali­

ficaban a sus maestros, Corneille y Racine, de meros ensartadores

de palabras 92. Diderot exigía la abolición de las grandes tiradas

declamatorias, que consideraba tan insinceras como antinaturales,

y Lessing combatía el artificioso estilo de la tragédie classique al

mismo tiempo que su mendaz carácter clasista. Ahora se descubre

por vez primera el valor de la verdad artística como arma en la

90 Clara Stock meyer, Soziale P róbleme I m Drama des $ tur mes und Dranges. 1922,

pág. 68.

93 Beaumarchais, Essai sur le genre dramatique sérieux, 1767.

92 Rousseau, La nouvelle Helo se, II, Lettre XVII.
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