Page 85 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

nal de las composiciones de Bach, pues tomaban como medida su

propio criterio de la sencillez, la inmediatez y la intimidad.

Lo esencial para ellos, como para los defensores del romanti­

cismo literario, era la representación de una efusión del sentimien­

to como proceso homogéneo, con una intensificación gradual y un

punto culminante, a ser posible con un conflicto y una solución, en

contraste con la descripción de un sentimiento constante desple­

gándose regularmente por toda la pieza 82. Sus sentimientos no

eran ni más profundos ni más intensos que los de sus predecesores;

ocurría sólo que ellos los tomaban más en serio y querían hacerlos

aparecer más importantes, y por esta razón los dramatizaban. Esta

tendencia a la dramatización diferenciaba las nuevas formas cícli­

cas de la canción y de la sonata, de los viejos tipos secuenciales de

la fuga, el pasacalle, la chacona y las otras formas basadas en la imi­

tación y la suite La música anterior producía la impresión de co­

medida y templada, como consecuencia del tratamiento regular del

contenido emocional, y, en cambio, la música moderna, con sus

constantes elevaciones y caídas, su tensión y aflojamiento, su ex­

posición y desarrollo, daba intrínsecamente la impresión de in­

quietante y excitante. La «dramática» técnica expresiva, tendente

a un sugestivo efecto final, tiene sobre todo su explicación en el he­

cho de que el compositor se encontraba situado frente a un públi­

co cuya atención tenía que despertar y cautivar con medios más

efectivos que los usados para el público anterior. Simplemente por

miedo a perder el contacto con sus oyentes desarrollaba la compo­

sición musical en una serie de impulsos constantemente nuevos y

ascendía de una intensidad expresiva a otra.

Hasta el siglo XVIII toda música era más o menos música es­

crita para una ocasión específica; estaba compuesta por encargo de

un príncipe, de la Iglesia o del concejo de la ciudad, y tenía como

fin entretener a una sociedad cortesana, solemnizar la devoción de

a: Sobre ia unidad de tema y carácter en un movimiento, cf. H ugo Riemann,

Handb. d. Musikgesch., II, 3, págs. 132-133.

Sobre la antítesis del «tipo secuencia!» y del «tipo de canción», Wilhelm Fis-

cher, Zur Entwkklung des Wiener klass; Stils, en Beihefte der Denkmdier der Tonkumt in Ós-

terr., III, 1913, págs. 29 sigs. Sobre la antítesis de la forma de fuga y la de sonata, cf. Au-

gusc Hahn, Von zwei Welten der Musik, 1920.

90