Page 86 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

las funciones litúrgicas o elevar el esplendor de las solemnidades

públicas. Los compositores eran músicos cortesanos, compositores

religiosos o músicos del concejo; su actividad artística se limitaba

al cumplimiento de los deberes anejos a su cargo; probablemente

rara vez se les ocurre componer algo por cuenta propia, sin que se

les haya encargado. Fuera de la Iglesia, de las fiestas y de los bailes,

los ciudadanos tenían rara vez ocasión de oír música. Sólo excep­

cionalmente podían asistir a las actuaciones de las orquestas al ser-

vicio de la nobleza y de la corte. A mediados del siglo XVIII co­

menzó a sentirse esto como una falta y se fundaron en las ciudades

sociedades de conciertos A cargo de los collegia música, origi­

nalmente privados, se desarrollaron conciertos públicos, y, con

ellos, una vida musical propiamente burguesa. Las sociedades mu­

sicales alquilaban salas cada vez más grandes y daban, mediante

pago, conciertos para auditorios que iban en constante aumento 85.

De este modo se crea también un mercado iibre para la producción

musical, que corresponde al mercado literario con sus periódicos,

revistas e imprentas. Pero mientras que la literatura, lo mismo que

la pintura por su parte, se habían independizado tiempo atrás de la

utilización práctica inmediata de su producción, la música sigue

siendo hasta finales del siglo XVII música exclusivamente de en­

cargo. No hay antes de esa fecha música espontánea; meros con­

ciertos musicales cuyo único propósito fuera la expresión del sen­

timiento no los hay hasta el siglo XVIII. El auditorio de los

conciertos públicos se distinguía en varios puntos fundamentales

de los oyentes habituales de las audiciones musicales cortesanas: te­

nía menos práctica en el juicio de las obras musicales; era un pú­

blico que pagaba sus conciertos cada vez, y, por lo tanto, un públi­

co que había que conquistar y satisfacer constantemente; se reunía

única y exclusivamente para disfrutar de la música como tal músi­

ca, es decir sin conexión con propósito alguno, como ocurría en la

Iglesia, en el baile, en las solemnidades ciudadanas o incluso en los

ambientes sociales de los conciertos cortesanos. Estas peculiarida­

des del nuevo público de concierto trajeron sobre todo aquella lu-

84 H. J. Moser, op. cit.. págs. 314-315.

^ L. Balec-E. Gerhard, op. cit., pág. 403.

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