Page 91 - ميريت الثقافية- العدد (29) مايو 2021

‫نون النسوة ‪8 9‬‬

‫ألفة يوسف‬ ‫سيمون دي بوفوار‬ ‫في قصة مشبعة برومانسية فائقة تستدرج القارئ‬
‫صوب تصعيد عاطفي يمتد لعدة صفحات في‬
‫لعدة كلمات أو بضع جمل تظهر لك أبعاد الزمن‬
‫كلها كامنة كأنك على نقطة عالية من جبل الخلد‪.‬‬ ‫وصف هيام امرأة برجل تنتهي إلى اكتشاف نذالته‬
‫في لحظة تراجيدية في صمتها لسقوط مد ٍّو‪( .‬قصة‬
‫تجد نفسك في فضاء فقرة واحدة من عمليات‬
‫البسط والطرح والطي والانكماش في البعد الزمني‬ ‫صفعة القلب)‪.‬‬
‫متشب ًعا حد الطرح والنضح بتلك المعرفة النّظرية‬ ‫وهي الروح نفسها التي تتسرب عبر سرد هادئ‬
‫التي يراكمها الفلاسفة حول الزمن ومظاهره وطرق‬ ‫يدغدغ الوجدان الإنساني بكثير من الذكاء في قصة‬
‫«ثمرة السعادة» التي تصف الانتقال من الفراغ‬
‫حسابه‪ ،‬حسب طبيعة التجربة البشرية معه‪.‬‬ ‫الوجودي العميق لامرأة لم تنجب أو تأخرت في‬
‫ليس عبثًا أن القرن العشرين قد فضل دراسة‬ ‫الأمر إلى وصف الحبور والانتشاء اللطيف الخفيف‬
‫الزمن في الميدان السردي على دراسة أي عنصر‬ ‫والإحساس بالاكتمال والامتلاء من العالم في لحظة‬
‫آخر‪ .‬إنه اختيار يدل على دور البعد الزمني في‬ ‫احتضان طفلتها الأولى‪« :‬وتبينت أنني أسعى دائ ًما‬
‫تجديد الهويات والأبعاد الكامنة للتجربة الوجودية‪.‬‬ ‫لسد هذا الفراغ الذي يملؤني ويحرمني من النوم‪..‬‬
‫في مقطع آخر من القصة نفسها؛ وهي القصة التي‬ ‫والآن عندما احتضنتها للمرة الأولى عرفت أنني‬
‫منحت اسمها للمجموعة «نصف مرآة» تقول الكاتبة‬ ‫ملكت الحياة‪ .‬وأن صغارنا يظنون أنهم يحتمون‬
‫في مقاطع تتلاعب بالحدود الخفية بين الفردي‬ ‫بأحضاننا بينما نحن نختبئ داخل أذرعهم ونجد‬
‫العرضي من التجارب الحياتية وبين الجماعي الذي‬
‫يقاوم مفعول الزمن فيتحول إلى حقائق لا تعبأ‬ ‫مبتغانا»‪( .‬ص‪)40 /39‬‬
‫أحد التحديات الفنية الكبرى لكاتب القصة هي‬
‫بامتحانات الزمن‪ ،‬تقول الكاتبة‪:‬‬ ‫طريقته في تسيير شأن الزمن‪ .‬إذ يرتكز الزم ُن في‬
‫«كذبت المرأة حين وعدت‪ ،‬وكنت أنا الأصم الذي لم‬ ‫ال ِق ّصة القصيرة على مكونات تسير مواد التَّخييل‬
‫وعناصر الحكايات التي تتم روايتها علينا‪ .‬الزمن‬
‫يسمع صوت العقل الواعي‪ ،‬بينما سلب مني عقد‬ ‫يبدو دائ ًما غلا ًفا للوقائع فيما هو نظام خفي يغلف‬
‫الزواج حبيبتي ليترك لي امرأة لا أعرفها‪ ،‬تتقاذفها‬ ‫الحدث ويرتب الأسباب أكثر من ترتيبه للأحداث‬
‫رغباتها وأمور البيت التي لم أعد أطيق الاستماع‬ ‫والوقائع‪ .‬مما يجعل الزمن عنص ًرا منطقيًّا يدخل‬
‫فيما يسمى بمنطق الحكي أكثر مما يدخل في‬
‫الغلاف الفيزيقي للحكاية كما تعودنا أن ننظر‬
‫إليه‪ .‬أما البعد الجمالي للتوظيف الزمني فيكمن‬
‫في طرق التقطيع والالتقاط الخاصة بالكاتب‪ .‬لهذا‬
‫نشعر دو ًما أن ال َّزمن في القصة أجمل وأذكى من‬
‫ذلك الجسد المترهل الذي هو الزمن كما يتجلى في‬

‫الوجود‪.‬‬
‫فقرة واحدة على يد قاصة مقتدرة كافية كي ترسم‬

‫أمامك ملامح حياة برمتها‪:‬‬
‫«تجلب إليك الذكريات التعاسة عندما تنظر حولك‬
‫لتجد أن واقعك أبعد ما يكون عنها‪ ،‬وأن عالمك يدور‬
‫بعي ًدا عن أحلامك بينما تتمزق أمنياتك في طاحونة‬
‫الحياة التي تضيق عليك لتلعن بسهولة تجربتك‬

‫الفقيرة»‪( .‬ص‪)55‬‬
‫بشكل خفيف كفيف لطيف‪ ،‬وفي الفضاء الدلالي‬