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moins de succès, à relever de nouveaux défis dans un monde très différent,
en faisant face aux menaces très réelles pour la liberté d'expression que re-
présente le fondamentalisme islamique en Égypte, et en répondant aux op-
portunités tout aussi réelles de façonner un cinéma noir pour une société
gouvernée par des noirs dans la nouvelle Afrique du Sud. Mais en l'absence
du type d'infrastructures industrielles développées en Égypte et en Afrique
du Sud, les modèles de production qui y ont été développés restent large-
ment hors de propos pour les autres cinéastes africains au nord et au sud du
Sahara.

De même, les États à parti unique de plus en plus autocratiques
qui ont émergé après les indépendances dans toute l'Afrique ont rendu le
modèle Vautier de documentaire militant, un exemple parfait du « troisième
cinéma » prôné par Fernando Solanas et Octavio Getino et théorisé par
Teshome H. Gabriel totalement impossible. La situation des cinéastes
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post-indépendance fait plutôt écho à celle de Samama Chikly dans la Tu-
nisie des années 1920, dans la mesure où ils n'ont d'autre choix que de tra-
vailler de manière totalement indépendante, mais dans des limites strictes
et définies, en trouvant des financements là où ils le peuvent, en travaillant
en tant que créateurs totaux (production, réalisation, scénario) dans un
contexte où les collaborateurs locaux techniquement formés font défaut.

Roy Armes est professeur émérite de cinéma à l'université de
Middlesex et l'auteur de plusieurs ouvrages importants sur l'his
toire du cinéma africain et arabe, dont Postcolonial Images: Stu
dies in North African Film, African Filmmaking : North and
South of the Sahara, et New Voices in Arab Cinema.

notes:
Publié à l'origine sous le titre Roy Armes, «Beginnings», dans African Filmmaking : North and South
of the Sahara (Edinburgh : Edinburgh University Press, 2006), 21-35.
1. James Mcdougal, «Introduction», dans James Mcdougal (ed.), Nation, Society and Culture in
North Africa (Londres : Frank Cass Publishers, 2003), 2-3.
2. Harry Baur, cité dans maurice-robert bataille et Claude Veillot, Caméras au soleil : Le cinéma
en Afrique du Nord (Alger : Esprit, 1956), 9.
3. Férid Boughedir, « Bilan et perspectives », dans Cinéma et société, ed. Enrico Fulchignoni
(Paris : IFTC, 1981), 101.
4. Ibid.
5. Jean-Claude Seguin, Alexandre Promio ou les énigmes de la lumière, Paris :
L'Harmattan, 1999, p. 250.