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88 FESPACO/BLACK CAMERA/INSTITUT IMAGINE 12:2
les films de genre sont contraints par les conventions et les pensées qui
sous-tendent ces formes. Il observe que: le film de genre est un mode
classique dans lequel l'imitation non pas de la vie mais des conventions est
d'une importance primordiale... Bien qu'il puisse y avoir un certain charme
dans l'arrangement particulier des variables formelles dans l'exemple le plus
courant d'un genre, le public recherche les référents so- lides et familiers de ce
genre, s'attendant et recevant généralement une grande part de connu par
opposition à la nouveauté. Élevés et éloignés de la vie quo- tidienne, libérés du
carcan de la simple représentation, les films de genre sont de pures articulations
émotionnelles, des constructions fictionnelles de l'ima- gination, nées
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essentiellement des intérêts et des valeurs du groupe .
Bien que la plupart des films africains colonialistes appartiennent
à un seul genre en vertu du fait qu'ils souscrivent à la pensée colonialiste,
ils reflètent d'autres contingences narratives et thématiques subgénériques
qui nécessitent une distinction. Si certains, comme Tarzan l'homme-singe
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38 , Les Mines du roi Salomon , La Reine africaine ou Greystoke , peu-
vent être regroupés dans la catégorie des films d'aventure colonialistes, d'au-
tres, comme Sanders of the river , Les Hommes des deux mondes , Simba
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44 , Kitchen Toto , Chocolat ou Mister Johnson , peuvent être classés
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dans la catégorie des films de fardeau colonial en raison de la prédominance
du thème du fardeau de l'administration coloniale dans ces films. Simba et
Kitchen Toto peuvent en outre être qualifiés de films de conflit de décolo-
nisation ou de films de lutte pour la libération, bien que leurs producteurs
britanniques les aient conçus comme des thrillers d'aventure exploitant le
milieu violent des Mau Mau pour des effets dramatiques. Parmi les autres
sous-genres figurent les films de safari colonialistes, dont l'exemple le plus
typique est Mogambo, et les films autobiographiques colonialistes.
Films sur le fardeau colonial
Les films à fardeau coloniale sont essentiellement des films qui
propagent la nécessité de la domination coloniale. Pour cette raison, nombre
d'entre eux tendent à rationaliser le colonialisme par un portrait désobligeant
des institutions qui entravent la libre circulation du système colonial. His-
toriquement parlant, la plus grande opposition au régime colonial, avant
l'émergence des nationalistes occidentaux éduqués, provenait des dirigeants
traditionnels africains. En conséquence, la plupart des films situés à cette
époque ont tendance à représenter les dirigeants traditionnels africains
comme despotiques et barbares. Par cette méthode de représentation des
arguments en faveur de la présence coloniale, les films exposent aussi pa-
radoxalement la fragilité de l'ensemble du système en raison du risque de