Page 132 - merit 52

‫الأدب مرآة تعكس حياة‬
‫المجتمعات النفسية والاجتماعية‬

‫والفكرية‪ ،‬من ذلك نصل إلى أن‬
‫الحكاية في الكتابات الأدبية عبارة‬

‫عن عمل درامي يرصد تفاصيل‬
‫الحياة في مكان ما‪ ،‬وفي فترة‬
‫زمنية محددة‪ ،‬هذا إذا اعتبرنا‬
‫حياة الأبطال داخل العمل الروائي‬
‫حكاية يكتبها الزمن‪ ،‬من أجل‬
‫خلق التجارب الفكرية والعاطفية‬
‫الواقعية أو المتخيلة من خلال‬
‫الحبكة‪ ،‬والتسلسل المنطقي‪،‬‬

‫والتصوير‪ ‬الفني‪ ‬للشخصيات‪.‬‬

‫ربما لذلك كان السرد الوصفي لأحوال الشخصيات‬ ‫ثان ًيا‪ :‬لغة العلاقات‬
‫النفسية والكشف عن هواجسهم وانفعالاتهم من‬ ‫المكانية وأنماط الكفاح‬

‫حيث أجواء التكاتف التي سادت القرية كما صورتها‪:‬‬ ‫«أ َّل يلمس ألمك سواك‪ ،‬تلك هي معاناة الإنسان‬
‫َهنا‪ ،‬وخبرات الطفولة السلبية التي تعد الأساس لبناء‬ ‫الكبرى»‬

‫الشخصية في حالة‪ :‬ندى‪ ،‬والتي من خلالها نصل‬ ‫الأدب مرآة تعكس حياة المجتمعات النفسية‬
‫إلى أن كفاحها لتحقيق الذات اتخذ نمطين تب ًعا لحدة‬ ‫والاجتماعية والفكرية‪ ،‬من ذلك نصل إلى أن الحكاية‬
‫القلق‪ ،‬أو ًل‪ :‬نمط الكفاح السوي من أجل تحقيق الذات‬
‫مع الاحتفاظ بأهدافها الاجتماعية‪ ،‬تقول‪« :‬من أقسى‬ ‫في الكتابات الأدبية عبارة عن عمل درامي يرصد‬
‫الأمور أن تحصل على الشىء المناسب أو الشخص‬ ‫تفاصيل الحياة في مكان ما‪ ،‬وفي فترة زمنية محددة‪،‬‬
‫المناسب في الوقت أو المكان غير المناسبين‪ ،‬فقدت‬
‫هذا إذا اعتبرنا حياة الأبطال داخل العمل الروائي‬
‫أبي طفلة‪ ،‬وفقدت ذكراه وسط محاولات أمي‬ ‫حكاية يكتبها الزمن‪ ،‬من أجل خلق التجارب الفكرية‬
‫لتشويهها»‪ .‬وثان ًيا‪ :‬نمط الكفاح غير السوي حيث‬
‫تحولت حاجتها إلى الحب والتبادل الرومانتيكي مع‬ ‫والعاطفية الواقعية أو المتخيلة من خلال الحبكة‪،‬‬
‫الآخر كشريك إلى عصابية ُملحة ُيعتمد عليها كتسكين‬ ‫والتسلسل المنطقي‪ ،‬والتصوير الفني للشخصيات‪.‬‬
‫للعقد العاطفية‪ ،‬مع ملاحظة أن‪ :‬مراد اشترك معها‬
‫في نمط الكفاح غير السوي‪ ،‬حيث الحاجة العصابية‬ ‫ولأن علاقة علم النفس بالأدب ممتدة بداي ًة من‬
‫إلى الاستفادة من الآخرين والحصول على الإعجاب‪،‬‬ ‫الفلسفة ونظرية التطهير النفسي لأرسطو‪ ،‬ثم العلماء‬
‫فإذا كانت شخصية‪ :‬ندى تتسم بمعايشة الألم‪ ،‬مع‬ ‫الذين ساروا على النهج؛ فالراوية العليمة‪َ :‬هنا قامت‬
‫الإصرار على التعلق بالحرية‪ ،‬والتماهي في الخيال عبر‬
‫آلية (الهروب) من الواقع؛ ذلك الخيال الذي تجد فيه‬ ‫باعطاء شخصياتها الرئيسية فرص التعبير عما‬
‫متنف ًسا روحيًا وجسد ًّيا‪ ،‬إلا أن النتيجة يتم حسمها‬ ‫يجول بخاطرهم ورؤاهم‪ ،‬من أجل الكشف عن خطوط‬

‫التواصل الفعلي بين ثنائيات (الحب‪ /‬الكراهية)‪،‬‬
‫و(الخير‪ /‬الشر) التي بدونها ‪-‬أى خطوط التواصل‪-‬‬

‫لا يمكن بناء السياق الدرامي للأحداث‪.‬‬