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TECNICA

Qui sono riportati principali formati in uso per le fotocamere digitali e gli smartphone. Come si può notare, il più grande dei formati digitali (50x40mm) non arriva
nemmeno al limite inferiore del medio formato analogico (60x45mm).

non, che si produceva, e si produce tut- fare tutto quello che si faceva con la pel- china del tipo mirrorless. Fuji è sostan-
tora, in proprio gran parte dei sensori, licola 135 e oltre. Due i principali motivi zialmente confinata nell’APS-C, avendo a
adottò il formato 22,3x14,9 con un fatto- di questo margine di qualità a vantaggio suo tempo adottato una baionetta trop-
re di ritaglio pari a 1,6x e lo chiamò APS- del digitale, a partire dai 6 megapixel: po piccola per espandersi nel Full Frame.
C per la sua vicinanza all’originale APS-C 1) minore effetto grana a parità di valori
analogico (25,1x16,7mm). ISO, per cui non si perdono i dettagli fini La novità del Quattro Terzi
Nikon, che invece collaborava con Sony del soggetto. Ero in Photokina quel giorno di settem-
per i sensori, adottò un formato legger- 2) maggiore planeità del sensore rispet- bre del 2002, quando Olympus annun-
mente più grande (23,5x15,6 mm) con to alla pellicola, che porta a risolvere ciò il proprio rientro nel settore della fo-
fattore di ritaglio 1,5x, che poi chiamò quei dettagli minimi che spesso sull’e- tografia professionale con un nuovo si-
DX. Questo diventò subito lo standard mulsione chimica sparivano per impre- stema fotografico concepito insieme a
anche per gli altri costruttori che si ap- cisioni del fuoco. Kodak e ottimizzato per il digitale tanto
provvigionavano da Sony e Samsung, Così, in termini di risoluzione, l’APS-C di- nei corpi macchina quanto negli obiet-
come Fuji, Minolta e Pentax. gitale supera anche la migliore pellicola tivi.
La cosa interessante e vincente è che 24x36mm anche quando non ne avesse Nome a parte (FourThirds non ha mai
entrambi questi formati mantennero le ancora pareggiato la risoluzione teorica. affascinato nessuno), mi lasciò perples-
proporzioni 3:2 del 24x36, oltre ad ave- Nell’APS-C si ebbe anche il debutto del so che fossero scelte le proporzioni 4:3
re le stesse baionette sulle nuove foto- sensore CMOS, ad opera della Canon in un momento in cui l’immagine digi-
camere. L’unico sacrificio chiesto ai foto- Eos D30 del 2000, con i suoi 3 megapi- tale in generale stesse andando sem-
grafi (professionisti o amatori che fosse- xel. Oggi 3 megapixel paiono pochissi- pre più verso i formati panoramici. Al-
ro) per passare al digitale era quello di mi, ma non dimentichiamo che allora la trettanto mi stupì che il nuovo senso-
accettare il ritaglio e il conseguente fat- professionale Nikon D1 aveva 2,7 mega- re (17,3x13mm) fosse ben più piccolo
tore di moltiplicazione della focale. pixel su un sensore APS-C di tipo CCD, dell’APS-C, per un fattore di equivalenza
Su questo fattore di moltiplicazione si che all’epoca era superiore al CMOS in pari a 2 rispetto al 24x36mm.
è detto e scritto molto, e non sempre termini di qualità d’immagine. Non a ca- Col senno di poi, a queste perplessità te-
a proposito. In estrema sintesi, la “foca- so, Canon iniziò dal modello amatoriale oriche vanno aggiunti gli svantaggi pra-
le equivalente” lo è soltanto dal punto per proporre il CMOS. Era comunque l’i- tici del sensore CCD da 5 megapixel (Ko-
di vista dell’inquadratura; la luminosità nizio, per questa tecnologia oggi ampia- dak KAF-5101C) adottato sulla profes-
massima dell’obiettivo resta quella che mente dominante. sionale Olympus E-1, la cui qualità d’im-
è e la profondità di campo resta quella Sempre nell’APS-C, da anni ha una forte magine non era del tutto all’altezza delle
della focale effettiva. Non si devono sup- presenza Fuji, con i suoi sensori X-Trans migliori realizzazioni giapponesi dell’e-
porre altre equivalenze. CMOS a matrice “aperiodica” come distri- poca in formato APS-C, sia in termini
Si vide quasi subito che già con un sen- buzione dei filtri colorati sui fotorecetto- di rapporto segnale/disturbo che come
sore digitale di formato APS-C si poteva ri, impiegati in varie serie di corpi mac- gamma dinamica e fedeltà del colore. Lo

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