Page 35 - MANOA VR E.I.

En este sentido, la estética cromática reducida funcionó como un lenguaje inte-
grador entre lo corporal y lo digital: las acciones físicas propuestas por los integrantes

de la banda se potenciaron en entornos virtuales diseñados bajo las mismas claves vi-
suales, logrando una unidad expresiva donde la forma y el contenido se entrelazan.

La construcción de la dramaturgia de VICTOR estuvo acompañada desde el ini-

cio por decisiones estéticas que definieron el modo en que la historia se narra y se per-
cibe. Más que un añadido visual, la estética se convirtió en una herramienta drama-

túrgica, un recurso que permitió dar coherencia a los personajes, a sus atmósferas y

a los conflictos que habitan la obra. El guion planteó dos perspectivas narrativas —la
vida cotidiana de Víctor y la investigación del agente— y ambas encontraron su unidad

en una atmósfera visual oscura y contenida, que traduce las tensiones entre memoria,

desgaste y violencia silenciosa. Así, la elección de una paleta cromática reducida no fue
un gesto estilístico, sino una forma de expresar el carácter opresivo de los espacios y la

condición rutinaria de los personajes.
Los escenarios virtuales no funcionaron como simples decorados, sino como dis-

positivos dramatúrgicos que, como (Sánchez, 2007), actúan como estructuras que orga-

nizan la acción y producen significados más allá de la palabra. La oficina donde Víctor
soporta el maltrato laboral, el bar que se convierte en refugio ambiguo, el hogar marca-

do por el vacío, y las calles como tránsito constante fueron diseñados para amplificar la
carga simbólica de las acciones, configurando un espacio que no solo acoge la historia,

sino que la impulsa y la complejiza.

En esta lógica, la estética audiovisual del teaser se articula como estructura na-
rrativa: los contrastes de luz y sombra sostienen el misterio de la investigación, la frag-

mentación de los cuerpos en penumbra refuerza el aislamiento del protagonista, y la

ambigüedad visual traduce la incertidumbre que rodea a los personajes. La dramatur-
gia se escribe no solo en palabras y acciones, sino también en la forma en que el color,

la luz y el espacio orientan la experiencia del espectador. Más que ilustrar una historia,

esta propuesta visual y dramatúrgica traduce un estado emocional: el peso de una vida
en vigilancia, la frustración de lo no dicho, la persistencia de una memoria que resiste

desde la sombra.