Page 280 - merit 47
P. 280

‫لبعض الرواد‬                                        ‫العـدد ‪47‬‬                          ‫‪278‬‬
     ‫والشخصيات‬
  ‫الفنية المهمة التي‬                                                  ‫نوفمبر ‪٢٠٢2‬‬                ‫المقابل وفي الكثير‬
     ‫أبدعت في هذا‬                                                                                ‫من الأحيان تبرز‬
   ‫السياق كأندري‬                          ‫‪The Seventh Seal‬‬
      ‫تاركوفسكي‬                                                                                      ‫الواقع أمامنا‬
 ‫(‪،)1932 -1986‬‬                   ‫زاوية رؤية كل مخرج‪ ،‬ويمكن‬                                        ‫واض ًحا بقسوته‬
 ‫حيث ينظر العديد‬                ‫أن نذكر هنا بعض الأمثلة لهذه‬
                                ‫المدارس والتوجهات السينمائية‬                                            ‫وشراسته‬
       ‫من منظري‬                ‫كالواقعية الجديدة ‪neorealism‬‬                                      ‫سوداويتين‪ ،‬فهي‬
 ‫ونقاد السينما إلى‬                                                                                ‫تحمل في طياتها‬
                                  ‫والتعبيرية الألمانية ‪German‬‬
    ‫«تاركوفسكي»‬                             ‫‪.Expressionism‬‬                                         ‫الواقع والخيال‬
     ‫بأنه واحد من‬                                                                                  ‫المادي والمجرد؛‬
     ‫أهم المخرجين‬               ‫وفي خضم الحديث عن المدارس‬
    ‫السينمائيين إن‬                 ‫السينمائية وفي إطار تناولنا‬                                       ‫إنه الاختلاف‬
    ‫لم يكن أعظمهم‬                  ‫للعلاقات الممكنة بين كل من‬                                          ‫الذي يطبع‬
 ‫على الإطلاق‪ ،‬ومن‬                   ‫الفلسفة والسينما‪ ،‬فإنه من‬
  ‫هنا فإن الوقوف‬                                                                                 ‫السينما ويمنحها‬
  ‫‪-‬ولو قلي ًل‪ -‬عند‬                ‫الواجب الوقوف عند ما يمكن‬                                             ‫جمالياتها‪،‬‬
‫تجربة تاركوفسكي‬                 ‫لنا تسميته بـ»سينما فلسفية»‪،‬‬
                               ‫ومن الضروري المرور والإشارة‬                                           ‫خصوصيتها‬
        ‫السينمائية‬                                                                               ‫وقوتها‪ ،‬فالحديث‬
   ‫ضروري في هذا‬
   ‫السياق؛ كيف لا‬                                                                                  ‫عن السينما هو‬
  ‫وهو الذي يعتبره‬                                                                                ‫بالضرورة حديث‬
   ‫جمهوره ويلقبه‬                                                                                  ‫عن التعدد؛ تعدد‬
    ‫مهتمو وعشاق‬                                                                                   ‫الرؤى ووجهات‬
   ‫الشاشة الكبرى‬
    ‫بـ»فيلسوف السينما»‪ ،‬وهذا‬                                                                       ‫النظر‪ ،‬وبالتالي‬
   ‫ليس مجرد لقب بل هو راجع‬                                                                          ‫تعدد الأنساق‬
   ‫لكونه يمارس الفلسفة ويقوم‬                                                                     ‫السينمائية‪ ،‬فكما‬
                                                                                                  ‫لا يمكن الحديث‬
       ‫بفعل التفلسف‪ ،‬في الكتب‬                                                                    ‫عن فلسفة واحدة‬
     ‫والمحاضرات داخل ردهات‬                                                                         ‫بل عن فلسفات‬
‫الجامعات‪ ،‬بل عن طريق السينما‬                                                                    ‫متعددة‪ ،‬ومدارس‬
   ‫وبواسطة الأعمال السينمائية‬                                                             ‫فلسفية متباينة ومختلفة‬
 ‫أي ًضا؛ حيث ناقش مجموعة من‬                                                        ‫(الوجودية‪ ،‬البرغماتية‪ ،‬البنيوية‪،‬‬
 ‫الإشكالات والمواضيع الفلسفية‬                                                           ‫التجريبية‪ ..‬إلخ) سواء من‬
‫في قالب فني وسينمائي محض‪،‬‬                                                           ‫حيث الموضوع‪ ،‬التوجه‪ ،‬المنهج‪،‬‬
                                                                                       ‫وكذا النظرة للواقع والعالم‪.‬‬
        ‫وترجع هذه العلاقة بين‬                                                        ‫فالأمر نفسه بالنسبة للسينما‪،‬‬
‫تاركوفسكي والفلسفة إلى تأثره‬                                                         ‫حيث لا يمكن الحديث أب ًدا عن‬
                                                                                    ‫سينما واحدة‪ ،‬بل عن سينمات‪،‬‬
    ‫الشديد بالفلسفة بشكل عام‬                                                            ‫ومدارس سينمائية متعددة‬
                                                                                      ‫ومختلفة‪ ،‬من حيث المواضيع‬
                                                                                      ‫والرؤى الفكرية والفنية وكذا‬
                                                                                   ‫مجموعة من الاختلافات التقنية‬
                                                                                       ‫التي تختلف وتتنوع حسب‬
   275   276   277   278   279   280   281   282   283   284   285