Page 21 - תאטרון 39

‫הממחזר‪/‬צלם והרשת‪ .‬נעם בן אז"ר ודורון תבורי‪ .‬צילום‪ :‬נילי ממן‬

‫שקפים‪ ,‬אני זוכרת את צילום ה"תשליך" על שפת הים כרקע ליציאה למלחמת טרויה או‬
‫את הקרנת מגדלי העיר האימתנית בסוף ההצגה וגם את ההקרנות של גרמי השמיים‪.‬‬

‫אחד הדימויים המוקרנים בפר גינט‪ ,‬זה אשר מלווה את הממחזר‪ ,‬הנו‪ ,‬כאמור‪ ,‬הרשת; הרשת‬
‫הנה העולם שבתוכו הממחזר לוכד את פר גינט; זהו דימוי שיוצר ומבטא את החוויה הפנימית‪.‬‬
‫בכל פעם שהרשת נכנסת לבמה צורת הכניסה שלה משתנה‪ .‬כשפר מדבר על הנשר רואים נשר‬
‫שעובר את הרשת במעוף איטי‪ .‬כשעבדתי על המחזות היוונים היה לי ברור שאי אפשר להקשיב‬
‫לטקסט בלי רגעי נחמה; הם פונים כל פעם לשמיים ואז הדימויים הללו נותנים מרחב‬

‫ופרספקטיבה; כאן השימוש בהקרנות הנו אמצעי ביטוי אקספרסיוניסטי‪.‬‬

‫לגבי השימוש באמצעי מבע דיגיטליים בתאטרון‪ ,‬העובדה שלא העלו את פר גינט המון שנים‬
‫פה אינה סתמית‪ .‬כיום התאטרון יותר ויותר נסוג ממילים ומתמלא באפקטים וטריגרים והקשב‬
‫לביטוי המילולי הולך ומתמעט‪ .‬ההצגה שנמשכת שעתיים וחצי הנה עוד לאחר קיצור של‬
‫המחזה; קשה היום להושיב אנשים‪ ,‬אפילו כשיש להם זמן ביום שישי אחר הצהריים ושהם‬
‫באמת ירצו להקשיב‪ .‬הם רוצים לראות‪ ,‬הם רוצים שייצרו עבורם אפקטים שירגשו אותם‪,‬‬

‫ואנחנו התעקשנו על הקשב‪.‬‬
‫‪ -‬גם פרטי התפאורה שייכים באופן אינהרנטי לעולם התאטרון‪ :‬ספסל‪ ,‬פלטות‪ ,‬פודיומים‬
‫משופעים‪ ,‬סולם‪ ,‬רצפת הבמה וקירות מבנה התאטרון‪ ,‬ומעל כל אלו‪ ,‬במקום דימוי‬
‫משוכפל של דמותו של פר באמצעות הולוגרמות או אמצעים דיגיטליים אחרים את‬

‫‪ 20‬ת א ט ר ו ן ‪ ‬גליון ‪39‬‬