Page 66 - תאטרון 43
P. 66
זה בוחרת הבימאית לתרגם לבמה בעזרת השימוש בבצק ובתכונותיו ,בעזרת
פעולת הבישול ההופכת פלטפורמה ליצירת משמעות.
צופה ,שחקן והתבשיל שביניהם
במונודרמה הביוגרפית המולוכייה של אימא שהוצגה לראשונה בשנת ,2001
מוזמנים הצופים לפגוש את השחקן ניסים זוהר מגלם את עצמו נערך לקראת
התכנסות משפחתית המציינת את יום השנה למות ִאמו .אותו פרק זמן ביום
בחייו בו הוא יבשל מרק מולוכייה לכבוד המעמד ,משוחזר פעם אחר פעם
בכל אותם ערבים בהם תוצג ההצגה .יהיו אלה מוסכמות התאטרון שיכוונו את
הצופה לתפוס את האירוע המוצג כמו היה אירוע חד פעמי ,ולחוש כאילו הוא
מוזמן להציץ לתוך ביתו של אחר .אולם זאת רק לזמן קצר .בהצגה זו הצבת
הצופה בעמדה זו המפרידה בין צופה ובמה משמשת כאן כמסגרת כללית
בלבד .ולמעשה הקיר הרביעי מעורער ללא הרף על ידי זוהר עצמו הפונה
לקהל ישירות כמספר המבקש לקחת את צופיו למסע אחורה בזמן ,בעיקר אל
אלכסנדריה הקוסמופוליטית של שנות הארבעים .במגע הישיר עם קהלו זוהר
אינו נשען רק על המילים שבפיו והוא מבקש להציף את החלל התאטרוני
בניחוחות ילדותו על ידי בישול ממשי על הבמה של מרק המולוכייה ,המכונה
בהצגה "כמאכל לאומי" ש"כל מצרי המכבד את עצמו אוכל [ ]...לפחות פעם
בשבוע" 27.וכך נרקמת לה שבירה נוספת ומוצנעת של הקיר הרביעי ,כמו גם
אינטראקציה ייחודית בין צופה ושחקן ,אותה מיטיבה להבהיר אלינור מרגוליס
השחקן המבשל עשוי להימדד גם
באמות מידה קולינריות .וכך
גולשת בהדרגה האינטראקציה בין
צופה ושחקן אל מרחבים שיפוטיים
חדשים ,חוץ אמנותיים
27ניסים זוהר ,המולוכייה של אימא (מחזה מודפס) ,המילא"ה ,תיק מס' ,30.3.7עמ' .2-1
64תאטרון גיליון 43
