Page 63 - תאטרון 43

‫גסטרודרמה‬

‫את כוחו הרטורי הייחודי של הבצק הנובע מתכונותיו‪ ,‬מגמישותו ומיכולתו לשנות‬
‫צורה‪ ,‬ממחישה התמונה בהצגה המתארת כיצד אחד הנוסעים כפה עצמו על האם‬
‫בקרון הבהמות עמוס האדם בדרך לאושוויץ עד שהגיע לסיפוקו‪ .‬דומה שבגין‬
‫סיפור לא קל לעיכול שכזה המכונה על ידי הבן כ"סיפור אהבה"‪ 23,‬יש מי שבחרו‬
‫לכנות את התאטרון של טאבורי "תאטרון של מבוכה"‪ 24.‬בהצגה כבמחזה האם‬
‫תסרב לשמוע את הסיפור והוא יסופר על ידי הבן לבדו‪ ,‬כאשר עוצמתו מתעבה‬
‫בדימויים הנוצרים מלישת בבצק‪ .‬וכך בעת שהוא מתאר את היד שמטפסת "במעלה‬
‫השמלה השחורה הטובה" שלה (עמ' ‪ ,)19‬יד אחת של השחקן אוחזת בקצה יריעת‬
‫הבצק המונחת על השולחן ומרימה אותו כלפיי מעלה באיטיות בעת שהיד השנייה‬
‫משתחלת פנימה ומדמה את הפלישה של היד האנונימית לגופה של האם‪ .‬ובאותה‬
‫עת שהוא מתאר בסיפור כיצד האם מתקדמת "כשלושה ס"מ קדימה" (עמ' ‪)20‬‬
‫וכף היד עם הזרוע הניצבת משכו אותה אחורה‪ ,‬הוא לופת את הבצק בשתי‬

‫וכך בעת שהוא‬
‫מתאר את היד‬
‫שמטפסת "במעלה‬
‫השמלה השחורה‬
‫הטובה" שלה‪ ,‬יד‬
‫אחת של השחקן‬

‫אוחזת בקצה‬
‫יריעת הבצק שעל‬

‫השולחן ומרימה‬
‫אותו כלפי מעלה‬

‫באיטיות‬

‫הקוראז' של אימא‪ ,‬בתמונה‪ :‬גיא זך ומיקי מרמור‪ .‬צילום‪ :‬יעל חדד‬

‫‪ 23‬ג'ורג' טאבורי‪ ,‬המסע של אימא טאבורי (מחזה מודפס)‪ ,‬תרגום‪ :‬רבקה משולח‪ ,‬המילא"ה‪ ,‬תיק מס'‬
‫‪ ,29.3.3‬עמ' ‪.19‬‬

‫‪24 Anat Feinberg, Embodied Memory: The Theatre of George Tabori, Iowa: University of‬‬
‫‪Iowa Press, 1999, p.266.‬‬

‫‪ 61‬תאטרון ‪ ‬גיליון ‪43‬‬