Page 41 - Lux in Nocte 14

Le premier a abouti à une syntaxe théorique typique CI-DESSUS. Rhinocéros, grotte Chauvet (Ardèche), salle du fond.
fondée sur les associations les plus fréquentes, axées © Jean Clottes
sur le thème central du couple cheval-bovidé, consi - CI-DESSOUS. Tête de rhinocéros, grotte de Coliboaia (Roumanie).
déré comme la symbolisation universelle des forces © Jean Clottes
complémentaires mâle et femelle. Les autres thèmes
animaliers forment des compléments disposés de part
et d’autre de cette dyade centrale. Si la structuration
des espaces décorés ne fait aucun doute, sa grande
variabilité interdit de la réduire à un seul schéma, si
général soit-il. Cependant, cette approche struc turelle
reste féconde pour mieux comprendre les modes de
pensée au Paléolithique supérieur.
Une dimension, souvent oubliée bien que fondamen -
tale, s’ouvre avec la composante musicale. Un simple
chant peut résonner dans une grotte comme dans une
cathédrale. En outre, on a découvert des instruments
de musique tels des flûtes ou des rhombes, ces
curieux dispositifs rituels formés d’une lame de bois
que l’on fait ronfler par rotation rapide autour d’une
cordelette. Certaines draperies de calcite, minces et
sonores, ont été percutées pour les faire sonner en
harmonie avec les salles décorées.

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