Page 289 - merit 46 oct 2022

‫‪287‬‬ ‫ثقافات وفنون‬

‫مسرح‬

‫انجيلكا هورفيتس‬ ‫أوجست بوال‬ ‫أحمد سخسوخ‬ ‫ارتباط المسرح بالمعابد؛ التي‬
‫كانت تقام الاحتفالات بجوارها‪،‬‬
‫البيان الشيوعي‪ ،‬وسينما شابلن‪،‬‬ ‫للسقوط في خطأ فيتحدى مصيره‬ ‫فكان يوجد فى وسط الأوركسترا‬
‫وعلم الاجتماع بتأثير من صديقه‬ ‫لنشاهده ونتطهر(‪ .)8‬ف ُيحدث نو ًعا‬
‫من أنواع التنفيس الانفعالي لدي‬ ‫مذب ًحا لتقديم الأضاحى للإله‬
‫فرانز سترينبرج‪ .‬وكعادة أي‬ ‫ديونيسيوس‪ ،‬وكان يشرف على‬
‫شيء يولد على يد عظيم ينتظر من‬ ‫المتفرج بنسبة كبيرة والممثل‬ ‫هذا الاحتفال الإله ديونيسيوس‬
‫بنسبة أقل‪.‬‬ ‫بنفسه ‪-‬طبقا للمعتقد الإغريقي‪-‬‬
‫هو أعظم ليبلوره ويعيد صياغته‬ ‫حيث كان يقوم الكاهن بنقل تمثال‬
‫ويقدمه لنا في شكل أفضل‪ ،‬وهذا‬ ‫المسرح الملحمي والجذور‬ ‫الإله إلى المسرح فى بداية الاحتفال‪،‬‬
‫النفسية‬
‫ما حدث مع المخرج والكاتب‬ ‫ثم يضعه بعد ذلك على مقعد‬
‫الألماني برتولد بريشت «بريخت»‬ ‫ثاني نظرية مهمة وملهمة في‬ ‫في الصف الأول؛ حيث مقاعد‬
‫تاريخ المسرح يمكنا التعرف‬
‫الذي يقول‪ :‬يجب ان ُتفهم‬ ‫عليها بشكل موجز من خلال ما‬ ‫الشرف‪.‬‬
‫الشخصية الإنسانية بوصفها‬ ‫قالته «انجيلكا هورفيتس» إحدى‬ ‫وبالتالي فان نشأة المأساة ولدت‬
‫تلميذات بريخت في حوارها التي‬
‫المجموع الكلي لكل الظروف‬ ‫أجرته مع د‪.‬أحمد سخسوخ‬ ‫من رحم التراتيل والرقصات‬
‫الاجتماعية‪ .‬تخبرنا ترجمة عيسى‬ ‫في كتابه (اتجاهات في المسرح‬ ‫والأغانى الديثرامبية(‪ )7‬في‬
‫الأوروبي المعاصر) حيث قالت‪:‬‬ ‫الاحتفالات الدينية للإله‬
‫بشارة ومراجعة عمر القطان‬ ‫إن وصول بريخت للمسرح‬
‫لمقال (كتابة الحقيقة‪ :‬الصعوبات‬ ‫الملحمي لم يأ ِت من فراغ‪ ،‬فهو‬ ‫ديونسيوس‪ ،‬ثم أخذت تتطور‬
‫الخمس للكاتب الألماني لبريخت)‬ ‫حدث من إعادة صياغة ولم شتات‬ ‫بالتدريج؛ حتى صارت فيما‬
‫أنه على أي شخص يريد التغلب‬ ‫بسكاتور‪ ،‬كارل فالنتين‪ ،‬بوشنر‪،‬‬
‫على الأكاذيب ويسعى إلى كتابة‬ ‫بعد فنًّا قائ ًما بذاته‪ .‬ولكن ما هو‬
‫حقيقية؛ أن يتغلب على صعوبات‬ ‫تعريف المأساة أو التراجيديا؟‬

‫خمس؛ فأو ًل يتحلى بالشجاعة‬ ‫يخبرنا «أرسطو» في كتاب الأشهر‬
‫ليكتب الحقيقة‪ ،‬ثم يكون لديه‬ ‫(فن الشعر) أن التراجيديا‪:‬‬

‫محاكاة لفعل تام نبيل لها طول‬
‫معلوم بلغة مزودة بألوان من‬
‫التزيين تختلف وف ًقا لاختلاف‬
‫الأجزاء‪ ،‬وهذه المحاكاة تتم على‬

‫يد أشخاص يفعلون‪ ،‬لا عن‬
‫طريق الحكاية والقصص‪ ،‬وتثير‬
‫عاطفتي الشفقة والخوف فتؤدي‬
‫إلى التطهير من هذه الانفعالات‪.‬‬
‫وبما أن الشعر الهوميري جوهره‬

‫دراما‪ ،‬والدراما تعني فع ًل‪،‬‬
‫والتراجيديا محاكاة لأفعال‪ ،‬إذن‬
‫التراجيديا جوهرها دراما‪ ،‬ولذلك‬

‫فإنها تستعرض أحداث مليئة‬
‫بالحزن تؤدى إلى نتيجة مفجعة‬

‫للبطل التراجيدي النبيل الذي‬
‫يتسم بالنبل‪ ،‬والعند في نفس‬
‫الوقت؛ هذا العند الذي يدفعه‬