Page 119 - merit 41- may 2022

‫‪117‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤية‬

‫وثمة نوع آخر للقصيدة التي وجدت نفسها وسط‬
‫الحرب‪ ،‬فلم تجد لها ب ًّدا من التعامل معها بوصفها‬

‫ضرورة شعرية‪ ،‬ولعلها ‪-‬وبلا علم منها‪ -‬كانت‬
‫تستلهم الرأي الأرسطي القائل بأن الشعر أصدق‬
‫من التاريخ‪ ،‬ولذلك تركت المتن للحرب وذهبت إلى‬
‫الهامش وصورت الألم والخوف والقهر الجمعي‬
‫والموت الجماعي والتغريبة الكبرى‪ ،‬وهي وإن اغتنى‬
‫معجمها بمفردات الحرب‪ ،‬لكنها ص َّو َرتها فنيًّا من‬

‫خلال الانحياز للجمالي والرؤيوي وترك مسافة‬
‫بين الحدث والقصيدة‪ ،‬وفي هذه المسافة تخلقت‬
‫القصيدة وحولت الحرب إلى مقولة جمالية على‬
‫قبحها وشرها‪ ،‬وفي هذا القصيدة نتلمس بعض‬

‫الأصوات ذات المنحى الرؤيوي أو الملحمي‪.‬‬
‫وبين هذين الموقفين تتلمس القصيدة السورية‬
‫دورها في سبيل الخلاص‪ ،‬على اختلاف أشكالها‬
‫الفنية ومدارسها‪ ،‬مع ملاحظة سيطرة قصيدة‬
‫النثر ك ًّما على خريطة الشعر السوري‪ ،‬في حين‬
‫ظلت القصيدة العمودية مخلصة إلى حد ما للغتها‬
‫وقوانينها ومسكوكاتها التي وجدت في الحرب‬
‫ميدا ًنا رحبًا استعادت بها شيئًا من حماستها‬
‫وخطابيتها ووظيفتها الجماهيرية المباشرة‪ ،‬ومع‬
‫ملاحظة شديدة الأهمية تتمثل في تراجع قصيدة‬
‫التفعيلة‪ ،‬التي صالت وجالت منذ ستينيات القرن‬

‫الماضي وحتى مطلع الألفية الجديدة‪.‬‬
‫والمواقف السابقة من الحرب فرضت على الأشكال‬

‫الفنية واللغة الشعرية تغييرات جذرية وحادة‪،‬‬
‫فتراجعت التفعيلة كما أسلفت وتحول كثير من‬
‫كتابها إلى كتابة قصيدة النثر‪ ،‬وعلى الرغم من‬
‫وجود آباء شعريين لقصيدة النثر السورية أمثال‬
‫الماغوط ورياض الصالح الحسين‪ ،‬إلا أن القصيدة‬
‫الجديدة وإن كان فيها شيء من ملامح الماغوط أو‬
‫الحسين إلا أنها ابنة الحرب حتى وإن كانت تتناول‬
‫مواضيع أخرى كالحب‪ ،‬والحنين‪ ،‬ومن خصائص‬
‫لغتها الجديدة السمات اللغوية الأسطورية‪ ،‬ولا‬

‫نعني توظيف الأسطورة على أي حال‪ ،‬ففيها‬
‫التكرار‪ ،‬والتقابل الضدي‪ ،‬والعفوية‪ ،‬وأنسنة‬

‫الأشياء والموجودات‪.‬‬
‫لقد عادت اللغة إلى أحد منابعها الصافية والمدهشة‪،‬‬

‫ومن هنا نلاحظ تراجع الزخرفة البلاغية الزائدة‬